Los fundamentos de las tensiones armónicas

Parece ser que las sensaciones o impresiones emocionales al oir determinadas sucesiones armónicas, aunque abstractas e indefinibles, son parecidas en los oyentes. Si estas impresiones son de carácter universal es lógico pensar que deben estar conducidas por leyes «armónicas» que rigen la percepción musical por parte de nuestro sistema auditivo.

Llorenç Balsach profundiza en este universo partiendo del fenómeno de los armónicos de un sonido y establece un corpus teórico para explicar las sensaciones de tensión y distensión entre acordes o sucesiones armónicas.

Este marco teórico construido durante más de 20 años cristaliza en un sistema concreto y práctico para analizar las relaciones armónicas y tonales entre agrupaciones de notas (estén en forma vertical u horizontal), explica el porqué de conocidas profresiones armónicas o cadencias y revela su eficacia cuando se utilizan para la composición o el análisis armónico, todo ello ilustrado con más de 150 figuras, tablas y ejemplos musicales.

CONTENIDO:

Introducción

1. Esquema teórico
1.1 Los intervalos que crean mayor tensión armónica son los de M3 y tritono.
1.2 Las notas que forman los intervalos de M3 (CE/EC) y/o de tritono (EB¬/A{E) resuelven localmente en las notas Fa o Si o bien en los acordes que tienen estas fundamentales.
1.3 La quinta de la fundamental es la nota menos importante por lo que respecta a la función armónica del acorde.
1.4 La estructura 7M3 crea un vector tonal.
1.5 Las resoluciones htonales y frigias de la M3 y del tritono explican la mayoría de cadencias, dominantes secundarias y progresiones armónicas cadenciales.
1.6 Una fundamental y sus principales armónicos también tienen la estructura 7M3.
1.7 La mayoría de acordes se pueden descomponer en uno o dos acordes que tengan la estructura armónica CEGB¬, completa o parcial.
1.7.1 Podemos resumir la tensión armónica de la mayoría de acordes con una o dos fundamentales y eso nos da ocho grandes familias de acordes.
1.8 La reducción de las funciones tonales a tres (tónica, subdominante y dominante) se puede explicar mediante las tensiones de los intervalos M3 y tritono.

2. Los armónicos de un sonido como fundamento de la percepción musical
2.1 Los armónicos significativos para el sistema auditivo humano
2.2 Fundamental virtual
2.3 El armónico 2f
2.4 El armónico 3f
2.5 El armónico 5f
2.6 Formación de las escalas
2.7 El acorde menor y el modo menor
2.8 El armónico 7f

3. Estudio funcional de los acordes
3.1 Clasificación de los acordes según sus tensiones armónicas. El cifrado fundamental
3.1.1 Acordes mayores (acordes de la familia mayor)
3.1.2 Acordes menores (acordes de la familia menor)
3.1.3 Acordes dominantes (unitonales)
3.1.4 Acordes aumentados
3.1.5 Acordes dominantes simétricos
3.1.6 Acordes mayor-menor
3.1.7 Acordes cluster
3.1.8 Acordes suspendidos
3.1.9 Otros acordes
3.2 La funcionalidad de las familias de acordes
3.3 Correspondencia entre los principales acordes conocidos y el cifrado fundamental
3.4 Las inversiones de los acordes y su cifrado opcional

4. Distensiones secundarias y otras sucesiones de fundamentales
4.1 La distensión «locria»
4.2 La distensión «dórica»
4.3 Saltos de fundamental sin tensión homotónica
4.4 Resumen de las tensiones y distensiones homotónicas
4.5 Las distensiones homotónicas y la teoría de los ejes tonales

5. Tonalidad
5.1 El campo tonal y sus vectores
5.2 La tonalidad y la estructura 7M3
5.3 Funciones tonales y sus símbolos (cifrado funcional)
5.4 Tonalidad y ejes tonales
5.5 Cadencias
5.6 El cifrado funcional en las inversiones
5.7 Modulación
5.8 Recapitulación

6. Ejemplos de progresiones armónicas con distensiones homotónicas
6.1 Distensiones entre acordes con una sola fundamental funcional
6.1.1 Distensiones htonales siguiendo el círculo de quintas
6.1.2 Distensiones frigias recorriendo los 12 tonos de la escala cromática
6.1.3 Combinaciones de distensiones htonales y frigias
6.1.4 Utilización de toda la gama de acordes
6.2 Distensiones con una o más fundamentales funcionales
6.2.1 Dos fundamentales funcionales a distancia de tritono (acordes dominantes simétricos)
6.2.2 Dos fundamentales funcionales a distancia de M2 (familia de acordes dominantes)
6.2.3 Dos fundamentales funcionales a distancia de P5 (familia de acordes mayores)
6.2.4 Dos fundamentales funcionales a distancia de M3 (acordes aumentados)
6.2.5 Otros acordes
6.3 La distensión homotónica locria

7. Ejemplos de análisis homotónicos y tonales

Anexo 1
8. Representantes de todos los acordes y todas las escalas de la gama equitemperada
8.1 Niveles de equivalencia entre acordes
8.2 Niveles de equivalencia entre escalas
8.3 Las tablas de «clases de acordes» y «clases de escalas»
8.4 Cómo encontrar las fundamentales o el cifrado fundamental de los acordes
Tablas de «clases de acordes y escalas»

Anexo 2
9. Modos de los 8 primeras «clases de escalas» de 7 notas

Anexo 3
10. «Clases de acordes y escalas» cíclicas

Anexo 4
11. Acordes y modos simétricos
11.1 Simetrías entre acordes
11.2 Simetrías internas dentro de una octava

Referencias bibliográficas

Peso	0,4 kg
Dimensiones	25 × 18 × 1 cm

ISBN:	9788489757523
Páginas:	200
Idioma:	Español
Código editor:	B.3884
Formato:	Libro
Dificultad:	Ninguna