Fundamentos de la composición musical

El presente libro es el último de los tres libros de texto sobre música teórica y práctica, largamente meditados por Arnold Schönberg como consecuencia de su tarea docente en Estados Unidos. Como los otros dos libros, “Funciones Estructurales de la Armonía” y “Ejercicios Preliminares de Contrapunto”, éste fue pensado para ‘el estudiante medio de las universidades’ así como para los estudiantes de talento que podrían convertirse en compositores. Como dice el autor, fue planeado como un libro de ‘materias técnicas discutidas de manera muy elemental’.
‘Fundamentos de la composición musical’ combina dos métodos de acceso: (1) el análisis de obras maestras, con especial profundización en las sonatas para piano de Beethoven; y (2) la práctica compositiva de formas musicales, tanto pequeñas como grandes. (Leonard Stein, 1965)

CONTENIDO:

Introducción

Parte I. Construcción de temas
I. El concepto de forma
II. El fragmento fraseológico
III. El motivo
IV. Enlace de los motivos
V. Construcción de temas simples (1)
1. Comienzo de la frase
VI. Construcción de temas simples (2)
2. El antecedente del período
– Análisis de períodos de sonatas de piano de Beethoven
– Análisis de otras ilustraciones de la literatura musical
– Construcción del antecedente
VII. Construcción de temas simples (3)
3. El consecuente del período
– Consideraciones melódicas: contorno cadencial
– Consideraciones rítmicas
– Comentario de períodos de compositores románticos
– Ejemplos
VIII. Construcción de temas simples (4)
4. Terminación de la frase
IX. El acompañamiento
X. Carácter
XI. Melodía y tema
– La melodía vocal
– La melodía instrumental
– Melodía contra tema
XII. Consejos para la autocrítica

Parte II. Pequeñas formas
XIII. La pequeña forma ternaria
– La pequeña forma ternaria
– La sección central contrastante
– Comentario de ejemplos
– El acorde anacrúsico
– La recapitulación
– Ejemplos
XIV. Construcción impar, irregular y asimétrica
XV. El minuetto
– La forma
– El trío
– Ejemplos
XVI. El scherzo
– La sección A
– La modulante sección central contrastante
– La forma práctica
– La recapitulación
– Extensiones, episodios y codettas
– Ejemplos adicionales de la literatura
– La Coda
– El trío
– Ejemplos
XVII. Tema y variaciones
– Construcción estructural del tema
– Relación entre tema y variaciones
– El motivo de la variación
– Composición del motivo de la variación
– Uso y elaboración del motivo de la variación
– El contrapunto en las variaciones
– Esbozo de las variaciones
– Comentario de ejemplos
– Organización de la serie
– Ejemplos

Parte III. Las grandes formas
XVIII. Las partes de las formas más grandes (formulaciones secundarias)
– La transición
– La transición con un tema independiente
– Transiciones derivadas del tema previo
– La retransición
– El grupo de temas determinados
– El “tema lírico”
– La Coda
XIX. Las formas rondo
– Las formas andante (ABA y ABAB)
– Otros rondós simples
– Variaciones y cambios en la recapitulación (Tema principal)
– Cambios y adaptaciones en la recapitulación (Grupo subordinado)
– Las grandes formas Rondó (ABA-C-ABA)
– El Rondó-Sonata
XX. La forma sonata (forma del primer movimiento)
– La exposición
– El tema principal (o grupo de temas)
– La transición
– El grupo subordinado
– La elaboración
– La retransición
– La recapitulación
– La coda
– Conclusión

Apéndice
– Fundamentos de la composición musical (Comentarios del autor)