In Place Valparaíso documenta una serie de intervenciones realizadas por el artista en espacios públicos de la ciudad de Valparaíso, durante su residencia en el Encuentro Tsonami: prácticas sonoras en contextos de crisis, el cuál se realizó en medio de la revuelta social en Chile en noviembre de 2019. 

En estas páginas, Kahn transforma estas experiencias de escucha contemplativa en una prosa que nos sumerge en el paisaje sonoro de la ciudad puerto. Desde un ejercicio de ocho horas de escucha continua e inmersiva, el autor nos aproxima no solamente a las voces de protesta, ira y esperanza, sino también a lugares que a primera vista pueden parecer poco espectaculares, lugares cotidianos “donde aparentemente no pasa ‘nada’, pero donde en realidad ‘todo’ sucede”.

Jason Kahn (New York, 1960). 

In Place Valparaíso documents a series of public space interventions held in Valparaíso, during his residency at the Encuentro Tsonami: prácticas sonoras en contextos de crisis, which took place during the social revolt in Chile in November 2019. 

In these pages, Kahn transforms these contemplative listening experiences into prose that immerses us in the soundscape of the port city. From an eight-hour exercise of continuous and immersive listening, the author brings us closer not only to voices of protest, anger and hope, but also to places that at first glance may seem unspectacular, everyday places «where apparently ‘nothing’ happens, but where in reality ‘everything’ happens.» 

Este proyecto iniciado por los artistas sonoros Fernando Godoy, Esteban Agosín, Carlos Lértora, Sebastián Tapia y Eric Mattson, quienes junto a una tripulación navegaron por el archipiélago en una embarcación convertida en una radio pirata, explorando el entorno sonoro y generando intercambios a través de talleres, entrevistas y grabaciones del paisaje para producir emisiones radiales que se transmitieron a las comunidades en la isla mediante ondas FM.

En esta cuarta entrega invitamos a lxs lectorxs a pensar en la ‘escucha’ como un fenómeno que va más allá de una perspectiva exclusivamente humana, para abordarla como la coexistencia de experiencias y percepciones de seres vivos que habitan y comparten el planeta.

De esta manera, el presente número lleva por título Otras Escuchas: el sonido en el mundo animal, ya que indaga en las voces de la naturaleza no humana y en el universo de relaciones aurales entre seres vivos y su entorno.

A partir de estas ideas invitamos a una serie de artistas e investigadorxs a pensar las prácticas sonoras y sus cruces, lo que resulta en textos que indagan en disciplinas como la ecología sonora o la bioacústica, como también narraciones de experiencias y poéticas de contacto sonoro entre especies, o reflexiones sobre los límites de lo que entendemos como experiencia estética humana, por mencionar algunos de los interesantes temas que tocan la edición.

También Aural Nº4 nos presenta textos que, en alguna medida, apuntan a reflexionar sobre un conocimiento inaccesible, la experiencia de unx ‘otrx’, sobre la cual nunca podremos realmente saber, pero a la que podemos acercarnos a través del pensamiento y la empatía como especie cohabitante del planeta.

Presentamos el 3er número de la revista de investigación y reflexión en torno a la sonoridad en su vinculación con otras disciplinas del conocimiento. En este número la revista presenta ensayos encargados a escritores, investigadores y artistas, junto a entrevistas, crónicas y reseñas.

En el número hemos invitado a los(as) autores(as) a producir ensayos que abordan la reflexión sobre cómo los diferentes sistemas socio-culturales influyen y determinan los modos de vinculación con lo sonoro y la escucha. Así pensamos, por ejemplo, la manera en que los grupos humanos van representando su realidad sonora desde complejas tramas culturales, biológicas, simbólicas, económicas, sociales, políticas etc. A partir de estas ideas surgieron preguntas como ¿De qué forma el sistema neoliberal a “colonizado” o determinado las escuchas? ¿Cómo era la escucha de una era pre-industrial? ¿Como suena la ruralidad? ¿En que medida ha cambiado nuestra realidad el ingreso de las nuevas tecnologías al espacio cotidiano? ¿Cómo escuchaban e interpretaban el sonido otras culturas ancestrales? ¿Existen “resistencias” aurales en nuestra contemporaneidad?

Tito Rivas (México) escribe el ensayo Arqueología aural: discurso, práctica, dispositivo. Mayra Estévez (Ecuador) escribe el ensayo Suena el capitalismo en el corazón de la selva. Leandro Pisano (Italia) escribe Passaggi di Tempo: experimentos de traslación sonora en el espacio rural del sur de Italia. Luís Costa (Portugal) escribe El sonido Gordiano: valores y complejidades de la escucha local. José Pérez de Arce (Chile) presenta Orquesta, Tropas y Perros. Ximena Alarcón (Colombia) escribe sobre el proyecto Sounding Underground.

En entrevistas podemos leer la que realiza la investigadora mexicana Andrea Ancira a la artista sonora inglesa Kate Carr. También este número incluye una publicación inédita y póstuma de Cristóbal Cornejo (Chile), entrevista realizada al artista alemán Carsten Stabenow durante el Festival Tsonami 2014.

En crónicas escriben Renato Ordenes (Chile) sobre procesos artísticos realizados durante el Festival Tsonami 2015 y Rolando Hernández (México) sobre el proyecto CCADDASM realizado por el autor en México el 2016.

Por último, en las reseñas escriben Claudio Barros (Argentina), sobre la muestra de arte sonoro argentino Umbrales, y Felipe Cussen (Chile), sobre el segundo Festival de Arte Sonoro Sonandes de La Paz.

En este quinto número de la Revista Aural, hemos invitado a un destacado grupo de investigadores y artistas a escribir partiendo de una serie de preguntas activadoras: ¿Cuál y cómo es la escucha hegemónica en un mundo globalizado? ¿Existen escuchas no colonizadas?¿Es posible descolonizar la escucha? Así, a partir de estos disparadores nos sumergimos en escritos que exploran desarrollos hacia la noción de una escucha por fuera del paradigma colonial.

Este número lo componen los ensayos de: Cergio Prudencio, José Pérez de Arce, Mayra Estévez Trujillo, Susan Campos Fonseca y Rolando Hernández.

Las entrevistas de: Linhs Salinas por Ozzo Ukumari y de Ko Kalkin por Diep Sarrua.

Las crónicas de : aruma | Sandra De Berduccy y Francisca Gili.

Y  las reseñas de: Marco Valdivia y Ana Ruiz Valencia.

La fotografía de portada es cortesía del artista Demian Schopf.