Tácitas [LKC] – Acentto – Viña del Mar

El soneto chileno

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:21:05 +0000

Uno de los méritos de esta antología es mostrar tantas posibilidades diferentes de una misma forma poética. Las definiciones de “poesía”, si uno se atiene a estos sonetos, pueden ser muchísimas; desde el simple dominio de la métrica hasta un roce rimado con lo más, digamos, sublime. Con lo que excede la palabra humana, a pesar de estar encerrado precisamente en palabras. Hasta allí se logra a veces empinar todavía, como hace siglos, esa forma poética llamada soneto.

Adriana Valdés (Prólogo)

En esta edición: Pedro de Oña, Francisco Nuñez de Pineda y Bascuñan, Andrés Bello, Mercedes Marín Del Solar, Salvador Sanfuentes, Eusebio Lillo, Guillermo Blest Gana, Julio Vicuña Cifuentes, Horacio Olivos y Carrasco, Francisco Contreras, Carlos E. Keymer, Manuel Magallanes Moure, Carlos Pezoa Véliz, Carlos R. Mondaca, Pedro Prado, Gabriela Mistral, Jorge Hübner Bezanilla, Daniel de la Vega, Pedro Sienna, Vicente Huidobro, Pablo de Rokha, Juan Guzmán Cruchaga, Manuel Rojas, José Domingo Gómez Rojas, María Monvel, Homero Arce, Pablo Neruda, Alejandro Galaz, Óscar Castro, Julio Barrenechea, Nicanor Parra, Eduardo Anguita, Eliana Navarro, David Rosenmann – Taub, Alberto Rubio, Enrique Lihn, Miguel Moreno Monroy, Rosa Cruchaga, Floridor Pérez, Óscar Hahn.

Cómo se canta la poesía popular

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:21:20 +0000

‘Hasta donde yo sé, la poesía popular se ha tomado generalmente como un objeto distinto de la poesía chilena. Se le ha respetado de un modo más bien antropológico o bien con el reclamo de hallar en ella una autenticidad que la cultura de primera fila no estaría en condiciones de ofrecer. Ha sido cuestión más de folclorólogos que de poetas.Es cierto que los poetas populares y los otros (decirles ‘cultos’ o ‘de la ciudad’ implicaría un par de equívocos) proceden a partir de presupuestos diferentes. Unos trabajan con repertorios establecidos y los otros con libertad de elegir sus modelos, sus imágenes, su métrica. No me parece que esta distinción justifique los conductos separados en que transitan ambas manifestaciones de la vocación poética. Tendría que agregar que en el ejercicio de la poesía los ‘pies forzados’ -las restricciones formales- tienen la mayor parte de las veces una acción benéfica, generando una especie de liberación de la conciencia.Lo que sí distingue de un modo estructural a ambas modalidades es el hecho de que la poesía de los ‘puetas’ está hecha principalmente para ser cantada, lo que ha dejado en segundo plano su existencia como escritura, subsidiaria de su oralidad.Esto lo pienso a partir de dos libros publicados este año por Ediciones Tácitas: Poesías populares , de Bernardino Guajardo, y Así se canta la poesía popular , de Desiderio Lizana. Se trata de dos libros muy bonitos, totalmente estimulantes, carentes de los embelecos paternalistas que tantas veces vuelven a lo popular un antipático ariete de ideologías.Los poemas de Guajardo son muy sorprendentes, no porque sean populares, no porque hayan sido elaborados por un campesino, sino por la prescindente objetividad de su lenguaje, que no intenta ser poético sino que discurre con la naturalidad de una conversación indeterminada. No se me ocurriría leer los poemas de Guajardo ‘en su contexto’, como no se me ocurriría leer de esa manera a poeta alguno, sea de Nueva York o de Timbuktú. Me da la impresión de que cuando se produce la poesía en un texto el efecto es más o menos el mismo donde quiera que estemos en el tiempo o en el espacio. O bien, que la poesía se deja entender a pesar de los obstáculos de los distintos idiomas, de los países lejanos, de las costumbres inextricables.Pero los poemas de Guajardo han sido escritos aquí mismo, demasiado cerca, por lo cual tendrían que resultarnos especialmente reconocibles. Por lo demás nadie necesita contextualizaciones para apreciar cosas como esta: ‘En Maule soy Escobar / en Talca soy Cheverría / en Curicó soy García / y en Teno soy Sandoval. / En Chimbarongo Aguilar / y en San Fernando soy Vega / en Los Barriales Villega / y en Ringolemo Negrete / en Llimahue Navarrete / y en Pelequén soy Venegas’. Domingo 18 de mayo de 2014Populares’Hasta donde yo sé, la poesía popular se ha tomado generalmente como un objeto distinto de la poesía chilena. Se le ha respetado de un modo más bien antropológico o bien con el reclamo de hallar en ella una autenticidad que la cultura de primera fila no estaría en condiciones de ofrecer…’Roberto Merino

Contrapunto entre el mulato Tahuada y don Javier de la Rosa

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:21:20 +0000

‘Este contrapunto formidable, la mayor leyenda de la poesía popular chilena, se presenta en este libro en dos versiones fundamentales: la primera, una reconstrucción en verso a cargo del poeta Nicasio García publicada como lira popular en 1886. y la segunda, un relato de Antonio Acevedo Hernández aparecido en 1953, en que se detallan los pormenores de cómo habría ocurrido este crucial duelo poético.Nicasio García, fue un cantor y poeta popular chileno de fines del siglo XIX y principios del XX, de quien se desconocen mayores datos biográficos. Publicó cinco libros con el mismo título: Poesías populares, y fue uno de los principales exponentes de la lira popular.Antonio Acevedo Hernández. (Tracacura, 1886 – Santiago, 1962), dramaturgo, narrador y cronista. En 1954 obtuvo el Premio Nacional de Teatro. Entre sus numerosos libros destacan Almas perdidas (drama, 1936), Canciones populares chilenas (estudio y antología, 1939), Retablo pintoresco de Chile (crónicas, 1953) y La cueca: orígenes, historia y antología (1953).’

Los cantores populares chilenos

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:21:34 +0000

Vicente Huidobro. Textos inéditos y dispersos.

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:23:09 +0000

‘Esta recopilación de poemas, crónicas, cartas, revistas y manifiestos de Huidobro, realizada por el profesor José de la Fuente, se convirtió desde su publicación, en 1993, en uno de los libros predilectos de los lectores del fundador del creacionismo. Lejos de mostrarse secundario o marginal en estos textos contingentes, emerge en ellos el Vicente Huidobro profundo: el poeta millonario, el político fantástico, el polemista despiadado. Vicente Huidobro (Santiago, 1893 – Cartagena, 1948). Referente obligado del vanguardismo, vivió muy de cerca la Segunda Guerra Mundial y la Guerra Civil Española. Fue fundador de varias revistas de propaganda estética y política. De su vasta obra sobresalen Altazor o el viaje en paracaídas (1931), Pasando y pasando (1914), El espejo de agua (1916), Poemas árticos (1918), Mío Cid Campeador (1929), Cagliostro (1931), Temblor de cielo (1931), Ver y palpar (1941) y Últimos poemas (1948). José Alberto de la Fuente Arancibia(1946). Académico de la USACH y UCSH. Profesor, Doctor en Estudios Americanos de la Universidad de Santiago de Chile (USACH). Ha sido reconocido en diversos certámenes de poesía en Chile, Cuba y Venezuela, y por su labor como investigador en el ámbito educativo, literario y del pensamiento latinoamericano. Cuentan entre sus obras literarias: De la escritura a la muerte (1991), De la escritura a la vida (1996), Cartas que no supe leer (2001), Prisioneros del alba, poemas de la historia (2011).’

Cuecas

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:27:19 +0000

‘Roberto Parra, hoy ampliamente conocido gracias a la versión teatral de su poema Décimas de la negra Ester (1980), tuvo una bien ganada fama como músico, en especial por sus cuecas, cuyas letras se apartaban de los temas recurrentes en el género. El propio Roberto Parra publicó en 1989 una parte importante de estas letras como libro, dejando así establecido que las consideraba poemas. Y en efecto, en sus cuecas aplicó con rigor y detalle su formidable talento, haciendo de ellas una cumbre secreta en la poesía chilena. Este libro es una expresión de ella.Roberto Parra Sandoval (Santiago, 1921 – 1995). Músico, cantautor y folclorista chileno. Ente sus muchos oficios se cuentan los de músico ambulante y maestro chasquilla. En 1967 aparece su primer disco: Las cuecas de Roberto Parra. Forma parte de los elencos musicales de La Carpa de La Reina hasta la muerte de su hermana Violeta, y en La Peña de Los Parra hasta el Golpe de Estado de 1973. Hermano de -entre otros- Violeta, Nicanor y Eduardo Parra. Además de las famosas cuecas registradas en su discografía, ha publicado los libros Décimas de La Negra Ester (1980), de gran éxito en su representación teatral. El Desquite, también adaptada teatro y cine. Entre Luche y Cochayuyo (1988). la compilación Poesía popular, cuecas choras y la Negra Ester (1996) y Vida pasión y muerte de Violeta Parra (2012).’

Neruda y yo. Tercetos dantescos a Casiano Basualto

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:27:26 +0000

Primera edición conjunta de estas dos obras de Pablo de Rokha, ambas dedicadas íntegramente a criticar e insultar a Pablo Neruda.
– Incluye índice onomástico y de títulos de obras citadas.
– Incluye facsímiles de los clisés reproducidos en la edición original.

Pablo de Rokha (Licantén, 1894 – Santiago, 1968) es uno de los autores fundamentales de la poesía chilena. A partir de 1935 militó en el Partido Comunista, del que fue expulsado tres años más tarde no sin antes haber sido uno de sus candidatos a diputado. En 1939 funda la revista de literatura y política Multitud, que dirige hasta su último número de 1963; en 1942 funda la editorial del mismo nombre, donde publica la mayoría de sus siguientes libros. En 1965 recibe el Premio Nacional de Literatura. Puso fin a su vida en 1968. De su extensa obra destacan Los gemidos (1922), U (1927), Escritura de Raimundo Contreras (1929), Jesucristo (1933), Gran temperatura (1937), Morfología del espanto (1942), Arenga sobre el arte (1949), Fuego negro (1953), Neruda y yo (1955), Idioma del mundo (1958) y Acero de invierno (1961).

Sobre la pasión, el amor y los celos

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:27:26 +0000

‘Esta traducción de máximas referentes a la pasión, el amor y los celos ha sido realizada por Rafael Gumucio, para quien La Rochefoucauld, al desentreñar la naturaleza humana, ‘supo ser terrible sin dejar de ser galante’.’

Antología de 5 poetas populares

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:31:14 +0000

A principios de la década de los 50, Diego Muñoz Se propone difundir a los poetas tradicionales vivos, primero en hojas sueltas a la manera de las liras populares, y luego a través de una sección que se incluirá hasta 1955 en los diarios Noticias Gráficas, La Democracia y El Siglo. Por eso muchos de los poetas de entonces le envían o le dictan sus versos, con los que finalmente hará esta antología de sus autores predilectos.

Obras desconocidas escritas en Chile

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:59:07 +0000

‘El nicaragÜense Rubén Darío (1867-1916) adscribió a un incipiente modernismo, pero su poesía obtuvo un prestigio tal que terminó definiendo el modernismo en nuestra lengua. Logró una poesía obtuvo un prestigio tal que terminó definiendo el modernismo en nuestra lengua. Logró una poesía tan eléctica como original, y tan exótica como hispanoamericana, cuyas renovaciones en la literatura pusieron punto final al romanticismo en castellano. Fundamentalmente en ese empeño fue Chile, donde Darío vivió tres años y publicó- además de su celebérrimo Azul…(1888)- un sinnúmero de páginas de aparecieron en la prensa, mucha de ellas recopiladas por Raúl Silva Castro bajo el título Obras desconocidas de Rubén Darío escritas en Chile y no recopiladas en ninguno de sus libros (1934). De valor patrimonial y literario es esta reedición de aquel libro que contiene sus crónicas acerca del acontecer nacional y centroamericano, impresiones de sus escritores predilectos y chilenos notables, más algunos de sus poemas inspirados en este país fundamental en su vida y escritura.’