Now available for the first time in a sturdily produced, reasonably priced paperbound edition is the complete orchestral score of Mozart’s The Marriage of Figaro, widely considered the greatest comic opera ever written. Based on the second play of a trilogy by Beaumarchais (the first was The Barber of Seville), Figaro elevates the time-honored opera buffa of Italian tradition to new heights, transfiguring persons and scenes with glorious melodies and superb dramatic characterizations.
This edition, based on Mozart’s autograph manuscript and early German translations of the libretto, embodies both the original Italian libretto of Lorenzo Da Ponte and a new corrected version of the German text. It is totally complete and contains all passages, including some that are missing from other editions and often cut in performances. In addition, the Editor’s Commentary includes a complete review of all dubious passages and text problems.
This full orchestral score is an indispensable aid for study and for anyone listening to recordings or live performances. In no other manner can the listener or student keep full awareness of the many elements that make up this opera.

Reprint of the C. F. Peters, 1941 edition.

Traducido del italiano, Cosi fan tutte significa «Así actúan todas las mujeres»; el libreto, el último de los tres que Lorenzo da Ponte escribió para Mozart, trata sobre el comportamiento de las mujeres, en particular el comportamiento de las mujeres jóvenes en medio del amor romántico. ¿Son volubles? ¿Son sus afectos mutables? Su virtud flexible? En Cosi fan tutte, Mozart y Da Ponte responden con rotundos afirmativos. En los casi 200 años desde que se representó por primera vez en el Burgtheater de Viena, la popularidad de Cosi fan tutte ha aumentado, disminuido y aumentado nuevamente. La música, con su riqueza de melodía, armonía y textura, y su perfección de forma, nunca ha sido considerada menos que brillante. El libreto, sin embargo, no ha sido tan bien recibido como lo demuestran los intentos del siglo XIX de «mejorarlo», haciéndolo más accesible a las sensibilidades excesivamente decorosas de los victorianos. Al examinar la reacción de los asistentes a la ópera del siglo XIX, el célebre compositor, director de orquesta y musicólogo británico Spike Hughes se lamenta: «La ópera les debe haber parecido tristemente atípico del Divino Mozart, que no sólo parecía disfrutar de estas trivialidades, sino decir indecencias, de un libreto exquisitamente construido, sino que llegó incluso a derrochar un torrente interminable de música hermosa en personajes sin valor y situaciones despreciables». Los personajes «sin valor» son Ferrando y Guglielmo, dos oficiales del ejército italiano enamorados de dos hermanas napolitanas, Fiodiligi y Dorabella. La situación «despreciable» es una apuesta y la comedia del engaño que se produce: alardeando de la fidelidad de sus damas, los dos oficiales son desafiados por un sabio pero cínico don Alfonso que declara: «La fidelidad de la mujer es como el ave fénix: todo el mundo tiene oído hablar de él, pero nadie lo ha visto nunca». En el siglo XX, Cosi fan tutte ha asegurado una vez más su legítimo y prestigioso lugar entre las grandes óperas del mundo. Este volumen, que contiene la partitura completa con texto en italiano y alemán, es una reproducción de una de las ediciones más completas, precisas y académicas disponibles. También contiene una nueva traducción de los comentarios críticos y preliminares de los editores alemanes, que incluye una revisión de pasajes dudosos y problemas de texto. Con un grabado hermoso y claro, esta edición de precio modesto de Cosi fan tutte será bien recibida por músicos, estudiantes y todos los amantes de la ópera. Reimpresión de C. F. Peters, Leipzig, edición de 1941.

Mozart recibió el encargo de escribir La Clemenza di Tito para la coronación del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Leopoldo II como rey de Bohemia. Trabajando con libreto de Metastasio, basó la trama en incidentes en la vida del emperador romano Tito y compuso la ópera durante el mismo período culminante en el que completó Réquiem y La flauta mágica. La Clemenza di Tito se estrenó en Praga en 1791, unas semanas antes del estreno de La flauta mágica en Viena. Cualquiera que sea el disfrute que Mozart y Leopoldo II puedan haber obtenido de la ópera, fue de corta duración; Tanto el compositor como King murieron un año después del debut. Largamente descuidada pero ahora frecuentemente interpretada y grabada, esta obra maestra de Mozart es una vez más una de las favoritas populares del público de ópera de todo el mundo. Se reproduce aquí de la edición autorizada publicada por Breitkopf & Härtel de Leipzig.

Reimpresión del Breitkopf & Härtel, Leipzig, edición s.f.

Ricordi se enorgullece de presentar los primeros títulos de su nueva serie de partituras orquestales con atractivas imágenes (de los archivos históricos de Casa Ricordi) y sinopsis en italiano, inglés, francés y alemán. Además, estas partituras cuentan con una cubierta y un papel más pesados, además de una encuadernación más resistente.