Direttore – Conductor Antonello Gotta

This series of aria collections contains CDs of full performances with orchestra, and orchestral accompaniment tracks for practice and study. There are plot notes in English and translations for study, as well as standard vocal/piano reduction editions of each aria. From La Clemenza di Tito: Se all’impero, amici Dei • from Così fan tutte: Un’aura amorosa • from Don Giovanni: Dalla sua pace la mia dipende • Il mio tesoro intanto • from Idomeneo: Fuor del mar ho un mar in seno • from Il re pastore: Voi che fausti ognor donate • from Die Zauberflöte: Dies Bildnis ist bezaubernd schön.

• Dalla sua pace la mia dipende from DON GIOVANNI
• Dies Bildnis ist bezaubernd schön from DIE ZAUBERFLÖTE
• Fuor del mar ho un mar in seno from IDOMENEO
• Il mio tesoro intanto from DON GIOVANNI
• Se all’impero, amici Dei from LA CLEMENZA DI TITO
• Un’aura amorosa from COSÌ FAN TUTTE
• Voi che fausti ognor donate from IL RE PASTORE

Rezitativo und turbae de Reinhard Keizer (1674-1739)

Gomme ha añadido pasajes Gomme ha añadido pasajes de la composición de la Pasión de Reinhard Keiser (una composición muy apreciada por Bach, que la interpretó varias veces), permitiendo así interpretar íntegramente esta obra perdida. Un prefacio detallado (alemán/inglés) arroja más luz sobre esta reconstrucción única.

Con el fin de ajustar la polifonía a las posibilidades de la guitarra, a menudo me he visto obligado a suprimir algunas notas de los acordes. En estos casos, siempre he seguido el criterio de respetar las notas más significativas de cada armonía para preservar su solidez, color y función tonal. Las supresiones mas frecuentes han sido las octavas de refuerzo y ocasionalmente algunas sextas o séptimas. En alguna ocasión he tenido que modificar la figuración del bajo o el diseño de algunos arpegios y, en aquellos «lieder» cuya escritura pianística superaba claramente las posibilidades guitarrísticas (por ejemplo en las canciones «Die böse Farbe» de Die schöne Müllerin o «Erstarrung» de Winterreise), he sustituido ciertas texturas por otras que, siendo asumibles por la guitarra, fueran lo mas cercanas posible a las schubertianas tanto en su diseño como en su resultado musical. También he evitado utilizar recursos técnicos de carácter folclorizante (especialmente cierto tipo de «rasgueados»), tan frecuentes en la escritura guitarrística, pero absolutamente alejados de la estética de esta música.

Esta transcripción permite interpretar todas las canciones de ambos ciclos en sus tonalidades originales. Dado que algunas son poco favorables a la expresión polifónica de la guitarra he optado por transportarlas a tonalidades guitarrísticas y, desde ellas, recuperar las tonalidades originales mediante el uso de la cejilla mecánica [Ct]. En ningún caso he optado por la modificación de la afinación convencional de la guitarra (Mi, Si, Sol, Re, La, Mi) ya que el tiempo requerido para efectuar dicha modificación -entre canción y canción- rompería la atmósfera de continuidad que requiere la interpretación completa del ciclo y, además, puesto que la cuerda o cuerdas afectadas tienden a reajustar su tensión incluso después de haberse iniciado la nueva canción, nos encontraríamos con que la afinación sería defectuosa a los pocos compases. Las dinámicas reflejadas en la partitura también son las que aparecen en la versión original. Pienso que dada la similitud sonora entre la guitarra y el piano-forte de Schubert, pueden muy bien usarse como fiel punto de referencia de las dinámicas de la guitarra, teniendo en cuenta que cuanto mejor sea la técnica del guitarrista mejor será el margen de intensidad entre su pp y su ff y, consecuentemente, mas ricos serán sus matices intermedios.

Por último quiero añadir que he tratado de conseguir una versión para guitarra absolutamente operativa. Para ello me ha servido mi larga experiencia como concertista. Dicha experiencia me ha proporcionado la capacidad de discernir sobre la eficacia o no de los distintos patrones de la técnica guitarrística en función de los parámetros musicales que coinciden con ellos. Si bien el nivel de dificultad que poseen las canciones solo se puede abordar desde la posesión de una técnica muy bien desarrollada, todos los pasajes de la guitarra están pensados para obtener una ejecución respetuosa con los parámetros de velocidad, ductilidad, intensidad sonora y agógica que exige una interpretación del más alto nivel artístico.

Jaume Torrent

• Bel Piacere  Composed by George Frideric Handel, G Major
• Bonne Nuit   Composed by Jules Massenet, Bb Major
• El majo discreto  Composed by Enrique Granados, A Major
• Et Tra La La Y El Punteado  Composed by Enrique Granados, A Major
• Everywhere I Look  Composed by Molly Carew, F Major
• The Green Dog  Composed by Herbert Kingsley, Eb Major
• Have You Seen But A White Lily Grow?  Composed by Anonymous, F Major
• Hear My Cry, O God  Composed by Cesar Auguste Franck, G Major
• Heffle Cuckoo Fair   Composed by Martin Shaw, A Major
• I Love All Graceful Things  Composed by Eric H. Thiman, Ab Major
• Into The Night  Composed by Clara Edwards, G Major
• The K’e   Composed by Celius Dougherty, A Minor
• Let My Song Fill Your Heart  Composed by Ernest Charles, Db Major
• Let Us Dance, Let Us Sing  Composed by Henry Purcell, G Major
• Lied Der Mignon  Composed by Franz Schubert, G Minor
• A Little China Figure  Composed by Franco Leoni, G Major
• Little Elegy  Composed by John Duke, D Minor
• Love Has Eyes   Composed by Sir Henry Bishop, Bb Major
• Lullaby  Composed by Cyril Scott, F Major
• The Mermaid’s Song  Composed by Franz Joseph Haydn, C Major
• My Johann  Composed by Edvard Grieg, E Minor
• Night Is Falling  Composed by Franz Joseph Haydn, F Major
• O Peace, Thou Fairest Child Of Heaven  Composed by Thomas Augustine Arne, G Minor
• Oh, What A Beautiful City!  Composed by Edward Boatner, Bb Major
• Piercing Eyes  Composed by Franz Joseph Haydn, G Major
• Rose Softly Blooming  Composed by Louis Spohr, A Major
• Si Mes Vers Avaient Des Ailes  Composed by Reynaldo Hahn, E Major
• Waldensamkeit  Composed by Max Reger, G Major
• Water Parted From The Sea   Composed by Thomas Augustine Arne, F Major
• When I Have Sung My Songs  Composed by Ernest Charles, F Major
• The Beatitudes  Composed by Albert Hay Malotte, G Major
• The Crucifixion  Composed by Samuel Barber, A Minor
• Minnelied  Composed by Felix Bartholdy Mendelssohn, A Major

Prácticamente sin ascendencia, las canciones de Franz Schubert se destacan como la culminación de la tradición de los lieder. Las melodías directamente atractivas, con su variedad y gracia infinitas, y los acompañamientos altamente evocadores, llenos de graciosas figuras pianísticas, otorgan a estas breves obras maestras la rara distinción de abarcar la grandeza en una veintena de compases. Los tres grandes ciclos de canciones de Schubert se reproducen aquí directamente del Breitkopf & Härtel Schubert-Gesammtausgabe definitivo. El volumen comprende las canciones universalmente conocidas y queridas de Die schöne Müllerin (1823), la sombría profundidad y el pintoresquismo de Die Winterreise (1827) y Schwanengesang (1828), una de las últimas obras de Schubert, epílogo rico y magistral de la larga serie de sus canciones. Ya sea puramente lírica (como en «Wohin?») o creando efectos atmosféricos revolucionarios (como en «Die Stadt» o «Der Doppelgänger»), todas estas canciones muestran al compositor con una ventaja segura y poderosa. Además de la música y los textos en alemán, este volumen también incluye traducciones al inglés de los textos de Henry S. Drinker, que antes no estaban disponibles, que están especialmente diseñados para cantarse con las melodías de Schubert.

Reimpresión de tres ciclos de canciones de la Serie 20 (Lieder und Gesänge) de Werke, Breitkopf & Härtel de Franz Schubert, 1985.

Contenido:

Die schöne Müllerin. Müller.

I. DAS WANDERN. Das Wandern ist des Müllers Lust
II. WOHIN? Ich hört` ein Bächlein rauschen
III. HALT! Eine Mühle seh` ich blinken
IV. DANKSAGUNG AN DEN BACH. War es also gemeint
V. AM FEIERABEND. Hätt` ich tausend Arme zu rühren
VI. DER NEUGIERIGE. Ich frage keine Blume
VII. UNGEDULD. Ich schnitt` es gern in alle Rinden ein
VIII. MORGENGRUSS. Guten Morgen schöne Müllerin
IX. DES MÜLLERS BLUMEN. Am Bach viel kleine Blumen steh`n
X. THRÄNENREGEN. Wir sassen so traulich beisammen
XI. ‘MEIN! Bächlein, lass dein Rauschen sein’
XII. PAUSE. Meine Laute hab` ich gehängt an die Wand
XIII. ‘MIT DEM GRÜNEN LAUTENBANDE. Schad` um das schöne, grüne Band’
XIV. ‘DER JÄGER. Was sucht denn der Jäger am, Mühlbach hier’
XV. ‘EIFERSUCHT UND STOLZ. Wohin so schnell, so kraus und wild’
XVI. DIE LIEBE FARBE. In Grün will ich mich kleiden
XVII. DIE BÖSE FARBE. Ich möchte ziehn in die Welt hinaus
XVIII. ‘TROCKNE BLUMEN, Ihr Blümlein alle, die sie mir gab’
XIX. DER MÜLLER UND DER BACH. Wo ein treues Herze in Liebe vergeht
XX. ‘DES BACHES WIEGENLIED. Gute Ruh, gute Ruh, thu die Augen zu’

Die Vinterreise. Müller.First Section

I. GUTE NACHT. Fremd bin ich eingezogen
II. DIE WETTERFAHNE. Der Wind spielt mit der Wetterfahne
III. GEFROR`NE THRÄNEN. Gefror`ne Tropfen fallen
IV. ERSTARRUNG. Ich such` im Schnee vergebens
V. DER LINDENBAUM. Am Brunnen vor dem Thore
VI. WASSERFLUTH. Manche Thrän` aus meinen Augen
VII. AUF DEM FLUSSE. Der du so lustig rauschtest
VIII. RÜCKBLICK. Es brennt mir unter beiden Sohlen
IX. IRRLICHT. In die tiefsten Felsengründe
X. ‘RAST. Nun merk` ich erst, wie müd` ich bin. First Version»RAST. Nun merk` ich erst, wie müd` ich bin. Later Version’
XI. FRÜHLINGSTRAUM. Ich träumte von bunten Blumen
XII. EINSAMKEIT. Wie eine trübe Wolke. First VersionEINSAMKEIT. Wie eine trübe Wolke. Later VersionSecond Section
XIII. DIE POST. Von der Strasse her ein Posthorn klingt
XIV. DER GREISE KOPF. Der Reif hat einen weissen Schein
XV. DIE KRÄHE. Eine Krähe war mit mir
XVI. LETZTE HOFFNUNG. Hie und da ist an den Bäumen
XVII. ‘IM DORFE. Es bellen die Hunde, es rasseln die Ketten’
XVIII. DER STÜRMISCHE MORGEN. Wie hat der Sturm zerrissen
XIX. TÄUSCHUNG. Ein Licht tanzt freundlich vor mir her
XX. DER WEGWEISER. Was vermeid` ich denn die Wege
XXI. DAS WIRTHSHAUS. Auf einen Todtenacker hat mich mein Weg gebracht
XXII. MUTH. Flieft der Schnee mir ins Gesicht
XXIII. DIE NEBENSONNEN. Drei Sonnen sah ich am Himmel s
XXIV. DER LEIRMANN. Drübben hinterm Dorfe. First version DER LEIRMANN. Drübben hinterm Dorfe. Later versionSchwanengesang.First Section

Schwanengesang

I.’LIEBESBOTSCHAFT. Rellstab. Rauschendes Bächlein, so silbern und hell’
II. KRIEGERS AHNUNG. Rellstab. In tiefer Ruh lieg um mich her
III. FRÜHLINGSSEHNSUCHT. Rellstab. Säuselnde Lüfte. wehend so mild
IV. STÄNDCHEN. Rellstab. Leise flehen meine Lieder
V. ‘AUFENTHALT.Rellstab.Rauschender Strom, brausender Wald’
VI. IN DER FERNE. Rellstab. Wehe dem Fliehenden Welt hinaus ZiehendenSecond Section
VII. ‘ABSCHIED. Rellstab. Ade! Du muntre, du fröhliche Stadt’
VIII. DER ATLAS. Heine. Ich unglücksel`ger Atlas
IX. IHR BILD. Heine. Ich stand in dunlen Träumen
X. DAS FISCHERMÄDCHEN. Heine. Du schönes Fischermädchen
XI. DIE STADT. Heine. Am fernen Horizonte
XII. AM MEER. Heine. Das Meer erglänzte weit hinaus
XIII. ‘DER DOPPELGÄNGER. Heine. Still ist die Nacht, es ruhen die Gassen’
XIV. DIE TAUBENPOST. Seidl. Ich hab` eine Brieftaub` in meinem soldTranslations of Texts

Mozart: Hai già vinta la causa! …Vedro mentr’io sospiro (Le Nozze di Figaro) • Fin ch’an dal vino (Don Giovanni) • Deh vieni alla finestra (Don Giovanni) • Donne mie, la fate a tanti (Così fan tutte) • Der Vogelfanger bin ich ja (Die Zauberflöte) • Ein Mädchen oder Weibchen (Die Zauberflöte) –

Rossini: Largo al factotum (Il Barbiere di Siviglia) –

Donizetti: Come Paride vezzoso (L’Elisir d’Amore) • Bella Sicome un angelo (Don Pasquale) –

Bellini: Ah! per sempre (I Puritani) –

Wagner: O! du mein holder Abendstern (Tannhäuser) –

Verdi: Pari Siamo! (Rigoletto) • Di Provenza il mar, il suol (La Traviata) –

Thomas: O vin, dissipe la tristesse (Hamlet) –

Gounod: Mab, la reine des mensonges (Roméo et Juliette) • Avant de quitter ces lieux (Faust) –

Bizet: Votre toast, je peux vous le rendre (Carmen) –

Ponchielli: Ah! Pescator (La Gioconda) –

Massenet: Vision fugitive (Herodiade) • Voilà donc la terrible cité (Thaïs) –

Leoncavallo: Zazà, piccola zingara (Zazà) –

Puccini: Minnie, dalla mia casa son partito (La Fanciulla del West) –

Moore: Warm as the autumn night (The Ballad of Baby Doe) –

Barber: You rascal you! I never knew you had a soul (Vanessa).

For the present edition, the autograph was for the first time compared to a very early Neapolitan score that is presumably based on the parts from the work’s premiere. The findings have influenced the musical text; the details are described in the critical commentary.

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Introduction
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Einführung
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Composer / Author:
Pergolesi, Giovanni Battista
Stabat mater for Soprano, Alto, Strings and Basso continuo:

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1. Stabat mater dolorosa
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2. Cuius animam gementem
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3. O quam tristis et afflicta
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4. Quae maerebat et dolebat
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5. Quis est homo
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6. Vidit suum dulcem natum
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7. Eia, mater, fons amoris
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8. Fac, ut ardeat cor meum
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9. Sancta mater, istud agas
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10. Fac, ut portem Christi mortem
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11. Inflammatus et accensus
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12. Quando corpus morietur