Sextets No. 1 and 2, Quintets Nos. 1 and 2, Quintet for Clarinet or Viola, Quartets Nos. 1, 2 and 3

La edición Breitkopf & Härtel de las obras completas de Brahms (Johannes Brahms: Sämtliche Werke. Ausgabe der Gesellschaft der Musikfrunde in Wien), preparada en la década de 1920, todavía se considera la fuente estándar para la música de Brahms. Es la música de Brahms tal como la concibió el propio compositor, sin las marcas adicionales del editor de cambio dinámico, variación de tempo, ligaduras, fraseos, etc. Como texto puro y auténtico de la música de Brahms, es poco probable que la edición sea reemplazada. Este volumen es una reedición íntegra del Volumen 7 de las Obras completas. Contiene los Sextetos Opp. 18 y 36 (2 violines, 2 violas, 2 violonchelos). los Quintetos Opp. 88 y 111 (2 violines, 2 violas, violonchelo). los tres Cuartetos Opp. 51, No. 1, 51 No. 2 y 67 (2 violines, viola, violonchelo). y el Quinteto para clarinete, op. 115 (2 violines, clarinete, o viola, viola, violonchelo). Hans Gal, el editor de este y muchos de los otros volúmenes de la serie, establece en un breve prefacio las fuentes de los textos de las ocho composiciones. En todos los casos, estos incluyen al menos dos fuentes y, a menudo, hasta cuatro. la edición en partitura y en partes publicada por N. Simrock, Berlín. Copia personal de Brahms de la partitura de Simrock. y el manuscrito original. El prefacio analiza las pocas correcciones y las lecturas variantes significativas. En la edición de Dover, este prefacio se proporciona tanto en alemán como en inglés.

Aparte del Quinteto K. 452, todos los títulos de esta colección se publican por primera vez como ediciones de estudio en Henle Urtext. El volumen “Obras para piano y violín”, que consta de más de 400 páginas, no sólo contiene las sonatas sino también las variaciones. Los tríos con piano fueron revisados exhaustivamente por el editor de la edición parcial especialmente para esta edición de estudio.

With the Horn and Clarinet Quintets

All the standard-instrumentation string quintets, plus ‘String Quintet in C Minor, K. 406;’ ‘Quintet with Horn or 2nd Cello, K. 407;’ and ‘Clarinet Quintet, K. 581.’ Breitkopf & Härtel edition.

Contenido:

String Quintet in B-flat Major, K.174

String Quintet in C Minor, K.406 (arrangement of the Serenade for Wind Instruments)

Quintet for Violin, 2 Violas, Violoncello and Horn or 2nd Violoncello in E-flat Major, K.407

String Quintet in C Major, K.515

String Quintet in G Minor, K.516

Quintet for Clarinet, 2 Violins, Viola and Violoncello in A Major, K.581

String Quintet in D Major, K.593

String Quintet in E-flat Major, K.614′

«Como compositor de música de cámara, Mendelssohn reclama grandeza casi sin reservas… Tenía un dominio completo de su medio… y un intenso interés en la música pura que hace de sus cuartetos, en particular, obras de integridad en pensamiento y declaración.» — Grove’s Estas obras maestras del repertorio de música de cámara son obras perennemente populares entre los músicos y los oyentes. Todos ellos han sido grabados y muchos aparecen con frecuencia en programas de música de cámara. Se han reproducido directamente de la famosa y erudita serie Breitkopf & Härtel, una edición eminentemente legible, y contienen toda la música de cámara para cuerdas de Mendelssohn, excluyendo sólo aquellas piezas con piano. Se incluyen las siguientes obras:

Octet in E-flat Major, Op. 20
Quintet No. 1 in A Major, Op. 18
Quintet No. 2 in B-flat Major, Op. 87
Quartet No. 1 in E-flat Major, Op. 12
Quartet No. 2 in A Major, Op. 13
Quartet No. 3 in D Major, Op. 44, No. 1
Quartet No. 4 in E Minor, Op. 44, No. 2
Quartet No. 5 in E-flat Major, Op. 44, No. 3
Quartet No. 6 in F Minor, Op. 80
Four Pieces for String Quartet, Op. 81

La música se ha reproducido en un tamaño lo suficientemente grande como para que se pueda leer con facilidad, y hay un amplio espacio entre los pentagramas y en los márgenes para cualquier nota, análisis armónico, digitación o anotación que desee grabar en la partitura. La edición es práctica para casi cualquier uso, ya sea como guía de estudio, referencia o simplemente un compañero para su mayor disfrute musical. Reimpresión de las series 5 y 6 de Felix Mendelssohn Bartholdy’s Werke, 1874–1877.

Para 1853, Brahms había emergido como una fuerza en la música y luego sería reconocido como el mayor maestro de la forma sinfónica de la última mitad del siglo. En esa generación de compositores, sólo Dvořák (por quien tenía una especial consideración y a quien prestó una ayuda inestimable) produjo tanta música de cámara como el prolífico Brahms. Esta efusión prodigiosa, quizás más que cualquier otro aspecto de la obra de Brahms, proporciona una visión clara e ininterrumpida de su desarrollo artístico. Aquí se reproduce en este hermoso y económico volumen una excelente selección de obras de cámara: composiciones magistrales de Brahms, escritas para violín, viola, violonchelo y piano. Reimpresos de la confiable edición de Breitkopf & Härtel, incluyen Quinteto en fa menor, op. 34; el Cuarteto en do menor, op. 25; y Cuarteto en la mayor, op. 26, distinguidos por su variedad de estados de ánimo, colorido gitano y riqueza de ideas; y el Cuarteto en do menor, op. 60, con su atmósfera sombría y ominosa. Estándares del repertorio, estas cuatro composiciones son fuertemente dramáticas, ricamente inventivas y llenas de ingeniosas transformaciones temáticas. Músicos, amantes de la música y cualquier admirador de Brahms agradecerán su aparición en esta edición conveniente y asequible. Las cabezas de notas grandes y legibles y los amplios márgenes para las anotaciones hacen de este excelente volumen una adición importante a la biblioteca de todo estudiante serio de música de cámara.

Reimpreso de la edición de Breitkopf & Härtel.

• Allegro Non Troppo  From Quintet For Piano And Strings In F Minor, Op.34
• Andante, Un Poco Adagio  From Quintet For Piano And Strings In F Minor, Op.34
• Scherzo. Allegro  From Quintet For Piano And Strings In F Minor, Op.34
• Finale. Poco Sostenuto  From Quintet For Piano And Strings In F Minor, Op.34
• Allegro  From Quartet No.1 For Piano And Strings In G Minor, Op.25
• Intermezzo. Allegro, Ma Na Troppo  From Quartet No.1 For Piano And Strings In G Minor, Op.25
• Andante Con Moto  From Quartet No.1 For Piano And Strings In G Minor, Op.25
• Rondo Alla Zingarese. Presto  From Quartet No.1 For Piano And Strings In G Minor, Op.25
• Poco Adagio  From Quartet No.2 For Piano And Strings In A Major, Op.26
• Scherzo. Poco Allegro  From Quartet No.2 For Piano And Strings In A Major, Op.26
• Finale. Allegro  From Quartet No.2 For Piano And Strings In A Major, Op.26
• Andante  From Quartet No.3 For Piano And Strings In C Minor, Op.60
• Finale. Allegro Comodo  From Quartet No.3 For Piano And Strings In C Minor, Op.60

Al ambientar el poema de Richard Dehmel “Verklärte Nacht” (Noche transfigurada) en su op. 4, el joven Arnold Schönberg perseguía la intención, como él mismo decía, de “intentar en la música de cámara aquellas nuevas formas que se han creado en la música orquestal basándose en una idea poética”. Compuesto en septiembre de 1899, pocas semanas mientras estaba de vacaciones, el sexteto incorpora las ideas del poema sinfónico en su carácter programático y en su forma de un solo movimiento, y también muestra rasgos del romanticismo tardío en su tono opulento. Ya en su estreno en 1902 en Viena se reconoció la calidad especial de la obra, caracterizada por “combinaciones sonoras peculiares y figuras innovadoras”, una obra que se convertiría en un verdadero clásico moderno en el siglo XX. Para esta edición de Urtext se han consultado tanto la partitura autógrafa como la primera edición de 1905, así como las copias personales de Schönberg que se conservan en Viena y contienen numerosas marcas del compositor.

Al ambientar el poema de Richard Dehmel “Verklärte Nacht” (Noche transfigurada) en su op. 4, el joven Arnold Schönberg perseguía la intención, como él mismo decía, de “intentar en la música de cámara aquellas nuevas formas que se han creado en la música orquestal basándose en una idea poética”. Compuesto en septiembre de 1899, pocas semanas mientras estaba de vacaciones, el sexteto incorpora las ideas del poema sinfónico en su carácter programático y en su forma de un solo movimiento, y también muestra rasgos del romanticismo tardío en su tono opulento. Ya en su estreno en 1902 en Viena se reconoció la calidad especial de la obra, caracterizada por “combinaciones sonoras peculiares y figuras innovadoras”, una obra que se convertiría en un verdadero clásico moderno en el siglo XX. Para esta edición de Urtext se han consultado tanto la partitura autógrafa como la primera edición de 1905, así como las copias personales de Schönberg que se conservan en Viena y contienen numerosas marcas del compositor.