Conjuntos de cuerda – Acentto – Viña del Mar

El color de la luz de la tarde – Último Viaje

Tue, 21 Feb 2023 15:59:13 +0000

Partitura general.

El color de la luz de la tarde 2014
Para cuarteto de cuerdas, mezzosoprano y relatora

Último Viaje (Trempulkahue) 2015
Para orquesta de cuerdas

Brains. String Quartet No. 2

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 21:25:33 +0000

Fue después de una entrevista con el profesor Yuji Ikegaya sobre su investigación en neurología que quise trabajar sobre algunas particularidades funcionales del cerebro humano.
Cuatro de estas especificidades me llamaron la atención. El primero es lo que es del orden de la autonomía o independencia. De hecho, aunque no se produce ninguna estimulación externa, el cerebro humano muestra actividades espontáneas que se expresan en forma de patrones fijos. El segundo es el principio de “infección/contaminación” de gestos u oraciones con el funcionamiento de las neuronas espejo: los humanos aprendemos imitando los gestos de los demás, de ahí surgen emociones como la compasión o la simpatía. El tercero está vinculado al aprendizaje espontáneo y a la autorrenovación del cerebro, facultad que lo diferencia singularmente del ordenador. Finalmente, la conciencia del “yo”, que es lo que lo diferencia del cerebro del animal.
Encontré en la forma clásica y austera del cuarteto un campo de exploración ideal para desarrollar este proyecto musical. En realidad, el cuarteto está formado por los cuatro cerebros de los músicos, pero también es una entidad en sí misma, un centro nervioso unitario.
La escritura musical procede así por imitación, sobre la base de patrones que varían constantemente en la búsqueda de la identidad y en su relación con el otro y con los otros (los músicos).
El otro es también el autista, aquel que no puede imitar y comprender bien las expresiones, emociones y gestos externos. La cuestión de las relaciones se convierte entonces en la de dependencia, independencia y/o interdependencia. Está en el centro de mi proceso compositivo que, a través de la organización y sonificación de los comportamientos de las diferentes voces del cuarteto, es también un medio para cuestionarme como compositor, sobre mi identidad y mi propia relación con el mundo.
(Misato Mochizuki)

2 Preludios y fugas, K. 404a. Set II

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 19:36:00 +0000

Para violín, viola y violoncello. Partes.

Esta edición está basada en los originales de Gesellschaft der Musikfreunde de Vienna. Las fugas de Bach fueron transcritas por Mozart y los preludios (adagios) son composiciones originales de Mozart.

Piano Trios, Volumen II

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:29:26 +0000

Complete Edition, Reihe XVII, Band 2

Hob. XV:5-14; 16 and 15 (for Flute)

Trio F major Hob. XV:17

A Sketch and Hob. XV:3, 4

Sinfonía concertante E flat major K. 364

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 21:01:16 +0000

Partes con y sin digitación.

Ningún músico serio ni ninguna orquesta seria puede ignorar esta nueva edición Urtext de una obra importante de la literatura concertística, ya que el texto musical con frecuencia difiere del de ediciones anteriores. Todas las fuentes fueron examinadas minuciosamente, evaluadas críticamente y documentadas por primera vez. La edición y corrección de las partes solistas por parte de Tabea Zimmermann y Frank Peter Zimmermann son el punto culminante de esta coproducción con Breitkopf & Härtel.

Piano Trios

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:29:26 +0000

Piano trios belong among the great genres of Classical chamber music, and Brahms, too, turned his attention to this genre early on. He wrote his opus 8 in fall and winter 1853/54, thus at the age of 20. The two other piano trios were created 28 years later, namely op. 87 in C major, and 32 years later, op. 101 in c minor. Brahms was working on another Trio, in E flat major, at the same time that he was working on the C major Trio; however, it seems to have been destroyed. He returned to his first piano trio in 1889 and revised it so thoroughly that he wrote to Clara Schumann: “I have re-written my B major trio.” The Henle Urtext edition reproduces the second version of the Trio op. 8 (published in 1891) first, then follows this up with a reprint of the first version in its Appendix.

Trio (final version) B major op. 8

Trio C major op. 87

Trio c minor op. 101

Appendix: Trio (early version) B major op. 8

Cuarteto en La menor, Op. 132

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:48:31 +0000

String Quartet a minor op. 132

Atención, cuartetos de cuerda: ¡la larga espera ha terminado! Henle lanza su serie de cuartetos tardíos de Beethoven con el op. 131 en do sostenido menor y op. 132 en menor, utilizando el urtexto definitivo del Beethoven Gesamtausgabe. No hace falta agregar que se puso mucho cuidado en encontrar cambios de página sensatos. Los cuartetos también aparecerán simultáneamente en partituras en miniatura con exactamente el mismo texto y comentario. El editor, Emil Platen, ha proporcionado a cada volumen comentarios críticos detallados que consisten en un prefacio, notas explicativas a pie de página y una impresionante sección de comentarios editoriales. Franz Beyer, autoridad en cuartetos de cuerda, sobre este nuevo número: «¡La edición más importante de los últimos veinte años en todo el mundo!»

Concertos for Cembalo BWV 1052-1059

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 21:30:08 +0000

– Todos los conciertos para un clavicémbalo y orquesta
– Urtext de la Nueva Edición de Bach
– Prefacio completo, incluyendo facsímiles

A principios de 1729, Bach se convirtió en director del llamado «Schottischen Collegium musicum», una organización musical de estudiantes y ciudadanos locales. Los resultados notables de esta empresa son los conciertos para clavecín. Hoy es casi seguro que la práctica totalidad de estos conciertos fueron transcriptos de conciertos para instrumentos melódicos (principalmente violín u oboe). Esta partitura de estudio contiene los cinco conciertos para clavecín y cuerdas, BWV 1052-1056, el concierto para clavecín, dos flautas dulces y cuerdas BWV 1057, así como el concierto BWV 1058 también para clavecín y cuerdas basado en el concierto para violín en la menor. Además, con BWV 1052a, este volumen ofrece otra versión del concierto perdido para violín en re menor arreglado por C. P. E. Bach.

·Vorwort
·Zur Edition
·Preface
·Editorial Note
·Facsimiles
·Six Concertos for Harpsichord:

·Concerto I for Harpsichord and Strings in D minor BWV 1052
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

·Appendix to BWV 1052

·Concerto II for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

·Appendix to BWV 1053

·Concerto III for Harpsichord and Strings in D major BWV 1054
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

·Concerto IV for Harpsichord and Strings in A major BWV 1055
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

·Appendix I to BWV 1055

·Appendix II to BWV 1055

·Concerto V for Harpsichord and Strings in F minor BWV 1056
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

·Appendix to BWV 1056

·Concerto VI for Harpsichord, two Recorders and Strings in F major BWV 1057
Instrumentation: Harpsichord, Recorder (2), Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

·Two Concertos for Harpsichord:

·Concerto for Harpsichord and Strings in G minor BWV 1058
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo, (Violoncello, Double bass)

·Concerto for Harpsichord, Oboe and Strings in D minor BWV 1059
Fragment
Instrumentation: Harpsichord, Oboe, Violin (2), Viola, Basso continuo

· Composer / Author: Bach, Carl Philipp Emanuel
Appendix: Concerto for Harpsichord and Strings in D minor BWV 1052a
from Johann Sebastian Bach
Instrumentation: Harpsichord, Violin (2), Viola, Basso continuo (Violoncello, Double bass)

Obras para cuarteto de cuerdas

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:48:33 +0000

Works for String Quartet

This impressive volume brings together three major 20th-century chamber works: Berg’s String Quartet No. 1, Op. 3; Stravinsky’s Three Pieces for String Quartet; and Webern’s Five Movements for String Quartet.
Heavily influenced by the works of Arnold Schoenberg, Alban Berg’s String Quartet No. 1 brought its composer into the musical vanguard. Schoenberg declared himself astonished by the «fullness and unconstraint of its musical language, the strength and sureness of its presentation, its careful working and significant originality.»
Stravinsky recognized his Three Pieces for String Quartet as marking an important change in his art, and this turning point can be regarded as an experiment in new stylistic possibilities. The first piece features a mechanical repetition of a musical figure; the second is highly atonal; and the final piece introduces the austere style to which the composer later returned.
Like Berg, Webern was a student of Schoenberg, and the Five Movements for String Quartet both reflects the master’s teachings and extends beyond them. Departing from traditional thematic composition and form, these gemlike miniatures anticipate the development of the twelve-tone method.

Reprinted from authoritative sources.

Contenido:

Alban Berg (1885-1935)

Streichquartett (String Quartet)Op. 3

I. Langsam

II. Mäßige Viertel

Igor Stravinsky (1882-1971)

Trois piéces pour quatuor à cordes (Three Pieces for String Quartet)

Anton Webern (1883-1945)

Fünf Sätze für Streichquartett (Five Pieces for String Quartet)Op. 5

I. Heftig bewegt, Tempo I

II. Sehr langsam

III. Sehr bewegt

IV. Sehr langsam

V. In zarter Bewegung

Suite Celta

Rosario — Wed, 29 Jun 2022 21:13:39 +0000

Stradivari orquesta

Cuarteto u Orquesta de cuerda.

Suite Celta forma parte de la colección Stradivari para orquesta de jóvenes intérpretes de cuerda, que está formada por obras pedagógicamente escritas para que resulten entendibles y agradables de tocar para los alumnos.

Técnicamente está escrita en tonalidades asequibles y sin cambios de posición, con arcos y articulaciones variados para enriquecer el aprendizaje. Además, reparte el protagonismo de las melodías para todos los instrumentos.

I. Vivo
II. Irish waltz
III. Moderato
IV. Giga con brio