1 a x ejecutantes, sentados, sincrónicos o coreografiados, 1 mesa, 1 crotale (c#3) ad lib.

La palabra “ambig[uo]” la tomé de Thomas Bauer: Die Vereindeutigung der Welt (Stuttgart: Reclam 2018). En este folleto, el autor se pronuncia contra una falta de ambigüedad restrictiva, tal vez incluso limitada, y opone el fundamentalismo a las culturas de la ambigüedad.
Nacida de la dualidad del cuerpo humano, trabajo en esta pieza con dos manos, dos dedos, dos pies y las combinaciones de sonido y tacto que se desarrollan a partir de ellos.
Sólo al final se añade un nuevo sonido (doble o simple). Esto no corresponde en absoluto a una concepción coherente del material, del mismo modo que el uso de las extremidades de nuestro cuerpo al revés se acerca deliberadamente al tema, incluso cuando varios intérpretes tocan sincrónicamente o coreografiados.
En el caso de Schnebel, este era todavía un material al alcance de todos. Lo considero más bien como un contraataque a la VR (realidad virtual). Me gusta poder abrir mi refrigerador con mis propias manos y que ningún hacker interfiera. En Clash Music, un par de platillos, los proletarios de muchos tipos de música, se elevan a un instrumento capaz de expresión y estructura.
Clash Music y ambig deben reproducirse juntos como una sola pieza, ¡en lugar de RV que VR!
Agregado como una tercera pieza puede ser rappig (25 segundos, ver página IV). Se puede seleccionar cualquier combinación posible de dos o tres piezas.

(Nicolas A. Huber, 2019)