Voz y otro instrumento – Acentto – Viña del Mar

Canciones para Laúd, libros 1 y 2

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:49:07 +0000

Lute Songs of John Dowland: The Original First and Second Books Including Dowland’s Original Lute Tablature

Transcrito para guitarra e incluye tablatura para laúd.

Considerado el mayor virtuoso del laúd y compositor de la escuela inglesa de principios del siglo XVII, John Dowland (1563-1626) compuso más de 80 piezas de música para laúd solista. Sus incomparables habilidades como instrumentista fueron aclamadas por el poeta Richard Barnfield, quien se refirió a Dowland como alguien «cuyo toque celestial en el laúd cautiva el sentido humano». Como compositor, Dowland mostró una versatilidad de moda, con obras que van desde la vena alegre hasta la profundamente seria y exquisitamente melancólica en la que sobresalió.
Ahora, en esta nueva recopilación sin precedentes, los músicos y amantes de la música pueden disfrutar de 43 canciones de Dowland, transcritas para voz y guitarra por David Nadal, además de dos bailes para guitarra solista. Los oyentes quedarán asombrados por el sonido sorprendentemente fresco y moderno plasmado en las numerosas innovaciones de forma y armonía de Dowland.
Las placas musicales, que comprenden todas las obras del Primer y Segundo Libro de Canciones originales, han sido preparadas especialmente para esta edición, incluida la parte de voz solista original, los textos completos de las canciones, una transcripción moderna para guitarra del acompañamiento original y el laúd original de Dowland. tablatura. Atractivamente encuadernado y presentado, este volumen es una maravillosa oportunidad para que cantantes, guitarristas y todos los amantes de la música disfruten de estas espléndidas canciones: ecos deslumbrantes de la música tocada y cantada en las cortes, cámaras y salas de música reales hace cuatro siglos.

Reimpresión de las ediciones originales del Primer y Segundo Libro de Cantares.

Uniquiet Thoughts
Who Ever Thinks or Hopes of Love
My Thoughts are Wing’d with Hopes
If My Complaints Could Passions Move
Can She Excuse My Wrongs?
Now, O Now, I Needs Must Part
Dear, If You Change
Burst Forth, My Tears
Go Grystal Tears
Think’st Thou Taken by they Feigning
Come Away, Come Sweet Love
Rest Awhile You Cruel Cares
Sleep, Wayward Thoughts
All Ye, Whom Love or Fortune
Wilt Thou, Unkind, Thus Reave Me
Would My Conceit
Come Again
His Golden Locks
Awake, Sweet Love, Thou Art Returned
Come, Heavy Sleep
Away with thise Self-Loving Lads
My Lord Chamberlain His Galliard For 2 to play
I Saw My Lady Weep
Flow My Tears
Sorry, Stay
Die Not Before thy Day
Mourn, Day Is with Darkness Fled
Tim’es Eldest Son, Old Age (the first part)
Then Sit Thee Down (the second part)
When Others Sing White (the third part)
Praise Blindness Eyes
O Sweet Woods
If Floods of Tears
Fine Knacks for Ladies
Now Cease My Wand’ring Eyes
Come ye Heavy States of Night
White as Lilies was Her Face
Woeful Heart
A Sheperd in a Shade
Faction that Ever Dwells
Shall I Sue
Toss Not My Soul
Clear or Cloudy
Humour Asay What Mak’st Though Here (A Dialogue)
Dowland’s Adieu For master Oliver Cromwell

Canciones para Laud, libros 3 y 4

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:49:09 +0000

Transcrito para guitarra e incluye tablatura para laud.

Contenido:Introduction Instrumentation About the TranscriptionsTuning and TranspositionTypes of TranscriptionsTHE THRID AND LAST BOOKEI. Farewell too fairII. Time stands stillIII. Behold a wonder hereIV. Daphne was not so chasteV. ‘Me, me and none but me’VI. When Phoebus first did Daphne loveVII. Say Love if ever thou didst findVIII. Flow not so fast ye fountainsIX. What if I never speed?X. Love stood amazdXI. Lend your ears to my sorrowXII. By a fountain where I layXIII. Oh what hath overwroughtXIV. Farewell unkind farewellXV. ‘Weep you no more, sad fountains’XVI. Fie on this feigningXVII. I must complainXVIII It was a time when silly bees could speakXIX. The lowest trees have topsXX. What poor astronomers are theyXXI. Come when I call (for two voices and two lutes)A PILGRIMES SOLACEI. Disdain me stillII. Sweet stay awhileIII. To ask for all thy loveIV. Love those beamsV. ‘Shall I strive with words to move (Mignarda, a galliard is Dowland`s title for the solo lute version of the lyre ‘Shall I strive with words to move.’VI. Were every thought an eyeVII. Stay Time awhile thy flyingVIII. Tel me true Love (with chorus)The next three with treble and bass viols ofr violin and cello:IX. Go nightly caresX. From silent nightXI. Lasso vita miaXII. In this trembling shadowXIII. If that a sinner`s sighsA three-part work:XIV. Thou mighty GodXV. When David`s lifeXVI. When the poor crippleXVII. Where sin sore woundingXVIII. My heart and tongue were twinsThe next with chorus:XIX. Up merry matesXX. Welcome black nightXXI. Cease these false sports’THREE AYRES FROM ‘A MUSICALL BANQUET’Far from triumphing CourtLady if you so spite meIn darkness let me dwellGALLIART TO LACHRIMAE’A lute solo from A Pilgrimes Solace, transcribed for guitar’

Winterreise, Opus 89 (D911). Transcripción para voz y guitarra

Rosario — Fri, 24 Jun 2022 21:48:41 +0000

He realizado el trabajo de transcripción de las canciones que integran los ciclos Die schöne Müllerin (20 canciones) y Winterreise (24 canciones) de Franz Schubert en base a dos ideas que me han parecido en todo momento irrenunciables: por un lado, la de ser fiel a las propuestas musicales de Schubert y por otro, la de conseguir una transcripción guitarrística operativa.

Con el fin de ajustar la polifonía a las posibilidades de la guitarra, a menudo me he visto obligado a suprimir algunas notas de los acordes. En estos casos, siempre he seguido el criterio de respetar las notas más significativas de cada armonía para preservar su solidez, color y función tonal. Las supresiones mas frecuentes han sido las octavas de refuerzo y ocasionalmente algunas sextas o séptimas. En alguna ocasión he tenido que modificar la figuración del bajo o el diseño de algunos arpegios y, en aquellos «lieder» cuya escritura pianística superaba claramente las posibilidades guitarrísticas (por ejemplo en las canciones «Die böse Farbe» de Die schöne Müllerin o «Erstarrung» de Winterreise), he sustituido ciertas texturas por otras que, siendo asumibles por la guitarra, fueran lo mas cercanas posible a las schubertianas tanto en su diseño como en su resultado musical. También he evitado utilizar recursos técnicos de carácter folclorizante (especialmente cierto tipo de «rasgueados»), tan frecuentes en la escritura guitarrística, pero absolutamente alejados de la estética de esta música.

Esta transcripción permite interpretar todas las canciones de ambos ciclos en sus tonalidades originales. Dado que algunas son poco favorables a la expresión polifónica de la guitarra he optado por transportarlas a tonalidades guitarrísticas y, desde ellas, recuperar las tonalidades originales mediante el uso de la cejilla mecánica [Ct]. En ningún caso he optado por la modificación de la afinación convencional de la guitarra (Mi, Si, Sol, Re, La, Mi) ya que el tiempo requerido para efectuar dicha modificación -entre canción y canción- rompería la atmósfera de continuidad que requiere la interpretación completa del ciclo y, además, puesto que la cuerda o cuerdas afectadas tienden a reajustar su tensión incluso después de haberse iniciado la nueva canción, nos encontraríamos con que la afinación sería defectuosa a los pocos compases. Las dinámicas reflejadas en la partitura también son las que aparecen en la versión original. Pienso que dada la similitud sonora entre la guitarra y el piano-forte de Schubert, pueden muy bien usarse como fiel punto de referencia de las dinámicas de la guitarra, teniendo en cuenta que cuanto mejor sea la técnica del guitarrista mejor será el margen de intensidad entre su pp y su ff y, consecuentemente, mas ricos serán sus matices intermedios.

Por último quiero añadir que he tratado de conseguir una versión para guitarra absolutamente operativa. Para ello me ha servido mi larga experiencia como concertista. Dicha experiencia me ha proporcionado la capacidad de discernir sobre la eficacia o no de los distintos patrones de la técnica guitarrística en función de los parámetros musicales que coinciden con ellos. Si bien el nivel de dificultad que poseen las canciones solo se puede abordar desde la posesión de una técnica muy bien desarrollada, todos los pasajes de la guitarra están pensados para obtener una ejecución respetuosa con los parámetros de velocidad, ductilidad, intensidad sonora y agógica que exige una interpretación del más alto nivel artístico.

Jaume Torrent