Voz – Acentto – Viña del Mar

Rigoletto

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 19:20:15 +0000

La Pasión según San Juan BWV 245

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:47:24 +0000

Partitura vocal. Para voz y piano.

– El texto aparece en un tamaño de letra ligeramente mayor y una fuente claramente legible.

– La paginación ha sido adoptada de la edición anterior. Esto significa que puedes ensayar e interpretar este trabajo con algunos cantantes usando esta nueva edición y otros con la antigua edición de Bärenreiter.

– Esta partitura vocal es totalmente compatible con todo el material de interpretación existente (BA 5037)

– La nueva partitura vocal incluye una reducción para piano revisada. Se basa en la fiable reducción para piano de Walter Heinz Bernstein, pero ha sido revisada y regrabada, lo que hace que sea mucho más fácil de leer y tocar.

– Se ha incluido un espaciado más exacto de las palabras subyacentes en las partes vocales.

Messa da Requiem

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:48:18 +0000

A pesar de la acogida más entusiasta en el estreno de la obra, el famoso pianista y director de orquesta Hans von Bülow criticó la Messa da Requiem de Verdi como «una ópera con túnicas eclesiásticas». Sin embargo, o tal vez precisamente por esta cualidad, la obra ha conquistado podios de conciertos en todo el mundo.
Para esta edición académico-crítica, el editor ha consultado no menos de 16 fuentes, muchas más de las que se utilizaron para cualquier otra edición del Réquiem; algunas de estas fuentes nunca habían sido evaluadas antes y una fuente, una partitura vocal escrita a mano, particularmente relevante para la evaluación del “Liber scriptus”, fue descubierta recientemente.

Así, esta edición ofrece nuevas decisiones filológicas y editoriales en cuanto a fraseo, articulación y dinámica y logra presentar sugerencias prácticas para resolver problemas musicales y de interpretación de esta famosa obra.

Esta edición comprende un comentario crítico conciso en la partitura. En la obra se comparan las ediciones más importantes publicadas en el siglo XIX en cuanto a cuestiones musicológicas. Se rastrea la génesis de algunos malentendidos incluidos en las ediciones Ricordi de 1913 y 1964. La primera versión del “Liber scriptus” para coro se incluye en el apéndice mientras que la versión posterior para mezzosoprano solo se encuentra en la parte principal de la edición.

·Introduction

·Einführung

·Nr. 1: Requiem e Kyrie

·N. 2: Dies iræ

·N. 3: Offertorio

·N. 4: Sanctus

·N. 5: Agnus Dei

·N. 6: Lux æterna

·N. 7: Libera me, Domine

·Appendix:

·«Liber scriptus» first version

Genesis of the work:

1874

Baerenreiter Opera Kaleidoscope for Soprano

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:44:02 +0000

An appetiser for our high-quality Urtext opera vocal scores – give it a try and enjoy!

This collection of opera arias for soprano (or mezzo-soprano) and piano offers a cross-section of Bärenreiter’s extensive catalogue of stage works.

An affordable anthology with such well-known and favourite arias as Handel’s famous “Ombra mai fu” and Mozart’s “Ach ich fühl’s, es ist verschwunden!” is not only suited for voice students and aspiring singers preparing for examinations and auditions, but also provides seasoned professionals with inspiration and material for programming their recitals.
The collection spans a representative arch from the early baroque to the romantic era, gathering together repertoire masterpieces by Monteverdi, Handel, Gluck, Haydn, Mozart, Beethoven, Berlioz, Smetana and Chabrier. The pieces are in Italian, French, Czech and German and include, for the most part, a singable translation in German. The spectrum ranges from the declamatory style to easy coloratura. The piano arrangements have been prepared by experienced conductors and répétiteurs.

·
Composer / Author:
Monteverdi, Claudio
«Signor, quel infelice» (Proserpina)
from «L’Orfeo»
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Händel, Georg Friedrich
«Tornami a vagheggiar» (Morgana)
from «Alcina» HWV 34
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Händel, Georg Friedrich
«Frondi tenere» – «Ombra mai fu» (Serse)
from «Serse» HWV 40
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Gluck, Christoph Willibald
«Qual vita è questa mai» – «Che fiero momento» (Euridice)
from «Orfeo ed Euridice»
Vienna version 1762
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Gluck, Christoph Willibald
«Divinités du Styx» (Alceste)
from «Alceste»
Paris version 1776
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Haydn, Joseph
«È amore di natura» (Nerina)
from «La fedeltá premiata» Hob. XXVlll:10
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Mozart, Wolfgang Amadeus
«Giunse alfin il momento» – «Deh vieni non tardar» (Susanna)
from «Le nozze di Figaro» K. 492
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Mozart, Wolfgang Amadeus
«Ach ich fühl’s, es ist verschwunden!» (Pamina)
from «Die Zauberflöte» K. 620
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Beethoven, Ludwig van
«O wär’ ich schon mit dir vereint» ( Marzelline)
from «Fidelio»
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Berlioz, Hector
«Adieu, fière cité» (Didon)
from «Les Troyens»
Instrumentation:
Mezzo-soprano solo, Piano
·
Composer / Author:
Smetana, Bedrich
«Kdybych se co takového (Marenka)
from «Prodaná nevesta / Die verkaufte Braut / The Bartered Bride»
Instrumentation:
Soprano solo, Piano
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Composer / Author:
Chabrier, Emmanuel
«Ô petite étoile !» (Lazuli)
from «L’Étoile»
Instrumentation:
Mezzo-soprano solo, Piano
·
zu dieser Ausgabe / about this edition

Requiem op. 48

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:44:02 +0000

Version of 1900

– High-quality Urtext edition based on the “ Complete works of Gabriel Fauré ”
– First systematic evaluation of all sources
– Based on the large orchestral version of 1900
– Vocal score suitable for all versions of the Requiem

The “ Messe de Requiem” is probably the internationally best-known and most frequently performed work by Gabriel Fauré . The composer’s first version was limited to just five movements and small-scale forces with low strings, harp and organ. The work was then expanded several times culminating in the version for large orchestra of 1900. This orchestral version forms the basis of this edition.

Despite its comparatively long period of gestation, the Requiem forms a stylistic unity. Unlike other requiem settings, the composer foregoes any theatrical gestures in this work. A restrained dynamic range together with graceful melodic writing for both soloists and choir give the work a gentle and optimistic character.

·Vorwort

·Preface

·I. Introït et Kyrie

·II. Offertoire

·III. Sanctus

·IV. Pie Jesu

·V. Agnus Dei

·VI. Libera me

·VII. In paradisum

La pasión según San Mateo BWV 244

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 20:47:24 +0000

Partitura vocal. Voz y piano.

Las bodas de Figaro

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 19:25:44 +0000

Un éxito de crítica y público desde su debut en 1786, la comedia musical de Mozart elevó la ópera buffa a nuevas alturas. Le nozze di Figaro («Las bodas de Fígaro»), ossia la folle giornata («o El día de la locura») reúne a personajes de El barbero de Sevilla en una aventura romántica que involucra identidades equivocadas, coincidencias notables y el triunfo del amor verdadero. .

Canciones para Laúd, libros 1 y 2

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:49:07 +0000

Lute Songs of John Dowland: The Original First and Second Books Including Dowland’s Original Lute Tablature

Transcrito para guitarra e incluye tablatura para laúd.

Considerado el mayor virtuoso del laúd y compositor de la escuela inglesa de principios del siglo XVII, John Dowland (1563-1626) compuso más de 80 piezas de música para laúd solista. Sus incomparables habilidades como instrumentista fueron aclamadas por el poeta Richard Barnfield, quien se refirió a Dowland como alguien «cuyo toque celestial en el laúd cautiva el sentido humano». Como compositor, Dowland mostró una versatilidad de moda, con obras que van desde la vena alegre hasta la profundamente seria y exquisitamente melancólica en la que sobresalió.
Ahora, en esta nueva recopilación sin precedentes, los músicos y amantes de la música pueden disfrutar de 43 canciones de Dowland, transcritas para voz y guitarra por David Nadal, además de dos bailes para guitarra solista. Los oyentes quedarán asombrados por el sonido sorprendentemente fresco y moderno plasmado en las numerosas innovaciones de forma y armonía de Dowland.
Las placas musicales, que comprenden todas las obras del Primer y Segundo Libro de Canciones originales, han sido preparadas especialmente para esta edición, incluida la parte de voz solista original, los textos completos de las canciones, una transcripción moderna para guitarra del acompañamiento original y el laúd original de Dowland. tablatura. Atractivamente encuadernado y presentado, este volumen es una maravillosa oportunidad para que cantantes, guitarristas y todos los amantes de la música disfruten de estas espléndidas canciones: ecos deslumbrantes de la música tocada y cantada en las cortes, cámaras y salas de música reales hace cuatro siglos.

Reimpresión de las ediciones originales del Primer y Segundo Libro de Cantares.

Uniquiet Thoughts
Who Ever Thinks or Hopes of Love
My Thoughts are Wing’d with Hopes
If My Complaints Could Passions Move
Can She Excuse My Wrongs?
Now, O Now, I Needs Must Part
Dear, If You Change
Burst Forth, My Tears
Go Grystal Tears
Think’st Thou Taken by they Feigning
Come Away, Come Sweet Love
Rest Awhile You Cruel Cares
Sleep, Wayward Thoughts
All Ye, Whom Love or Fortune
Wilt Thou, Unkind, Thus Reave Me
Would My Conceit
Come Again
His Golden Locks
Awake, Sweet Love, Thou Art Returned
Come, Heavy Sleep
Away with thise Self-Loving Lads
My Lord Chamberlain His Galliard For 2 to play
I Saw My Lady Weep
Flow My Tears
Sorry, Stay
Die Not Before thy Day
Mourn, Day Is with Darkness Fled
Tim’es Eldest Son, Old Age (the first part)
Then Sit Thee Down (the second part)
When Others Sing White (the third part)
Praise Blindness Eyes
O Sweet Woods
If Floods of Tears
Fine Knacks for Ladies
Now Cease My Wand’ring Eyes
Come ye Heavy States of Night
White as Lilies was Her Face
Woeful Heart
A Sheperd in a Shade
Faction that Ever Dwells
Shall I Sue
Toss Not My Soul
Clear or Cloudy
Humour Asay What Mak’st Though Here (A Dialogue)
Dowland’s Adieu For master Oliver Cromwell

Canciones para Laud, libros 3 y 4

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:49:09 +0000

Transcrito para guitarra e incluye tablatura para laud.

Contenido:Introduction Instrumentation About the TranscriptionsTuning and TranspositionTypes of TranscriptionsTHE THRID AND LAST BOOKEI. Farewell too fairII. Time stands stillIII. Behold a wonder hereIV. Daphne was not so chasteV. ‘Me, me and none but me’VI. When Phoebus first did Daphne loveVII. Say Love if ever thou didst findVIII. Flow not so fast ye fountainsIX. What if I never speed?X. Love stood amazdXI. Lend your ears to my sorrowXII. By a fountain where I layXIII. Oh what hath overwroughtXIV. Farewell unkind farewellXV. ‘Weep you no more, sad fountains’XVI. Fie on this feigningXVII. I must complainXVIII It was a time when silly bees could speakXIX. The lowest trees have topsXX. What poor astronomers are theyXXI. Come when I call (for two voices and two lutes)A PILGRIMES SOLACEI. Disdain me stillII. Sweet stay awhileIII. To ask for all thy loveIV. Love those beamsV. ‘Shall I strive with words to move (Mignarda, a galliard is Dowland`s title for the solo lute version of the lyre ‘Shall I strive with words to move.’VI. Were every thought an eyeVII. Stay Time awhile thy flyingVIII. Tel me true Love (with chorus)The next three with treble and bass viols ofr violin and cello:IX. Go nightly caresX. From silent nightXI. Lasso vita miaXII. In this trembling shadowXIII. If that a sinner`s sighsA three-part work:XIV. Thou mighty GodXV. When David`s lifeXVI. When the poor crippleXVII. Where sin sore woundingXVIII. My heart and tongue were twinsThe next with chorus:XIX. Up merry matesXX. Welcome black nightXXI. Cease these false sports’THREE AYRES FROM ‘A MUSICALL BANQUET’Far from triumphing CourtLady if you so spite meIn darkness let me dwellGALLIART TO LACHRIMAE’A lute solo from A Pilgrimes Solace, transcribed for guitar’

Otoño porteño

Webmaster — Wed, 15 Dec 2021 18:21:24 +0000

Arreglo coral de Óscar Escalada

Se ha dicho que se puede ver Buenos Aires escuchando la música de Astor Piazzolla. Este es uno de sus talentos que lo diferencia de otros compositores. Piazzolla hizo una revolución con el tango, lo que le creó muchos problemas en su país (los tradicionalistas no aceptaron su música como tango). Pero finalmente todos aceptaron sus cambios porque su música ponía el baile argentino, el tango, al más alto nivel.

https://acentto.cl/sandy/wp-content/uploads/2021/12/8945.mp3