Para el editor de una edición Urtext, el Concierto para violín en la menor BWV 1041 de Bach presenta pocos problemas; Existen piezas originales escritas limpiamente del período Köthen (o principios de Leipzig) de Bach. Pero más allá de la garantía de un texto musical fiable, la edición de Henle gana puntos en términos de diseño del texto; Gracias a una parte solista desplegable, pasar las páginas resulta cómodo, algo que antes era un desafío debido a las semicorcheas continuas y literalmente ininterrumpidas en el movimiento de apertura. Desde entonces, otros editores han copiado esta idea. Sólo la reducción para piano de Henle (en los tres conciertos para violín de Bach) puede ser interpretada sin esfuerzo fuera de la página, incluso por un músico profano.

La edición anticipada de Céline Drèze para un futuro volumen de la “Edición completa de las obras instrumentales de Saint-Saëns” es la primera edición académica moderna de esta célebre pieza. Esta edición de Urtext se basa en la impresión original de la versión de 1877, al tiempo que elimina sus numerosos errores tipográficos y anomalías basándose en el autógrafo.

Ludwig van Beethoven escribió sus diez sonatas para violín durante un período de tan solo quince años, entre 1797 y 1812. Usando nuestra edición de dos volúmenes cuidadosamente revisada de las sonatas completas, el intérprete puede observar con fascinación cómo Beethoven remodela y varía los principios de forma sonata en cada obra. Lo que hace que esta edición de Urtext sea particularmente valiosa es el hecho de que todas las sonatas han sido editadas utilizando los manuscritos supervivientes, así como las ediciones impresas originales supervisadas personalmente por Beethoven. Al diseñar el texto, nuestro editor ha intentado preservar el diseño de estas fuentes lo más exactamente posible. Así, la notación original de Beethoven se reproduce en estricta conformidad con estos modelos, aclarando vívidamente las relaciones musicales deseadas por el compositor. Junto a una parte anotada, se incluye una parte extra sin digitaciones para violinistas que quieran establecer su propio acercamiento a las sonatas para violín de Beethoven.

• Violin Sonata D major op. 12,1

• Violin Sonata A major op. 12,2

• Violin Sonata E flat major op. 12,3

• Violin Sonata a minor op. 23

• Violin Sonata (Spring Sonata) F major op. 24

Ludwig van Beethoven escribió sus diez sonatas para violín durante un período de tan solo quince años, entre 1797 y 1812. Usando nuestra edición de dos volúmenes cuidadosamente revisada de las sonatas completas, el intérprete puede observar con fascinación cómo Beethoven remodela y varía los principios de forma sonata en cada obra. Lo que hace que esta edición de Urtext sea particularmente valiosa es el hecho de que todas las sonatas han sido editadas utilizando los manuscritos supervivientes, así como las ediciones impresas originales supervisadas personalmente por Beethoven. Al diseñar el texto, nuestro editor ha intentado preservar el diseño de estas fuentes lo más exactamente posible. Así, la notación original de Beethoven se reproduce en estricta conformidad con estos modelos, aclarando vívidamente las relaciones musicales deseadas por el compositor. Junto a una parte anotada, se incluye una parte extra sin digitaciones para violinistas que quieran establecer su propio acercamiento a las sonatas para violín de Beethoven.

• Violin Sonata A major op. 30,1

• Violin Sonata c minor op. 30,2

• Violin Sonata G major op. 30,3

• Violin Sonata (Kreutzer Sonata) A major op. 47

• Violin Sonata G major op. 96

Version for Violin, Urtext Edition

En 1849 Schumann dotó a tres instrumentos de viento con obras de música de cámara: el clarinete con las “Tres piezas fantásticas” op. 73, la trompa con el “Adagio y Allegro” op. 70 y el oboe con el actual “Tres Romances” op. 94. Sin embargo, en aquella época también aparecieron en el mercado los “Tres Romances” para oboe con una parte solista para violín o clarinete. Los violinistas ciertamente están muy contentos de que la editorial G. Henle haya seguido esta idea de una partitura alternativa. El manuscrito que Robert regaló a su esposa Clara en 1849 como regalo de Navidad no se ha conservado. Sin embargo, fue posible consultar borradores autógrafos para nuestra edición Urtext, lo que ayudó a rectificar muchas de las incongruencias de la primera edición de 1851.

• Nicht schnell op. 94,1

• Einfach, innig op. 94,2

• Nicht schnell op. 94,3

Contenido:

Sonata No. I in G Minor

Adagio, Fuga (Allegro), Siciliano, Presto

Partita No. I in B Minor

Allemande, Double, Courante, Double (Presto), Sarabande, Double, Tempo di Bourrée, Double

Sonata No. II in A Minor

Grave, Fuga, Andante, Allegro

Partita No. II in D Minor

Allemande, Courante, Sarabande, Gigue, Chaconne

Sonata No. III in C Major

Adagio, Fuga (Allabreve), Largo, Allegro assai

Partita No. III in E Major

Preludio, Loure, Gavotte en Rondeau, Menuet I, Menuet II, Bourrée, Gigue

SONATAS FOR VIOLIN AND CLAVIER

No. I in B Minor Adagio, Allegro, Andante, Allegro

No. II in A Major [1st movement], Allegro assai, Andante un poco, Presto

No. III in E Major’Adagio, Allegro, Adagio ma non tanto, Allegro

No. IV in C Minor’Siciliano (Largo), Allegro, Adagio, Allegro

No. V in F Minor’Largo, Allegro, Adagio, Vivace

No. VI in G Major’Allegro, Largo, Allegro (Cembalo Solo), Adagio, Allegro

The Belwin String Builder is a string class method in which the violin, viola, cello, and bass play together throughout. Each book, however, is a complete unit and may be used separately for class or individual instruction. The material in this book is realistically graded so that only a minimum of explanatory material is required. Each melody is interesting and will provide the basis for a fine left hand technic and bow arm. Available in three levels for violin, viola, cello, bass, piano accompaniment, and teacher’s manual.

The C Major Scale—The Détaché Bowing Above the Middle of the Bow
More Melodies in C Major
We Build a Major Scale on the Note G
More Melodies in G Major—The Détaché Below the Middle of the Bow
We Lower a Tone—A Major Scale Starting on F
More Melodies in F Major—The Whole Bow Détaché
Preparing for a New Rhythm—The Dotted Quarter Note
Melodies with the Dotted Quarter and Eighth Note in One Bow
More Melodies with Dotted Quarters and Eighths
Melodies Combining the Détaché Below and Above the Middle of the Bow
We Build a Major Scale on the Note D
More Melodies in D Major
How to Go from One String to Another Very Smoothly
More Melodies That We Have Heard
The Left Hand—Melodies to Develop Strong Fingers
We Build a Major Scale on the Note B Flat
More Melodies in the Keys We Have Studied
A New Tone—We Sharp the Third Finger
More Melodies with the Third Finger Raised
We Accent Certain Notes to Make Our Music Spirited
The Martelé Bowing
More Melodies Using the Martelé Bowing
Playing on Two Strings at the Same Time—Learning to Tune the Violin
Two Martelé Notes in One Bow
The Grand Martelé—The Whole Bow
A New Rhythm—Six-Eight Time
More Melodies in Six-Eight Time
Beautiful Melodies in the Keys We Have Studied
The Third Position—Finding the First and Second Fingers
Finding the Third Finger in the Third Position
Finding the Fourth Finger in the Third Position

Beethoven’s Spring Sonata is one of his happiest creations. Violinists and pianists alike love its truly spring-like grace, inwardness, spirit and power. Early reviewers underscored the fact that the sonata “is not at all difficult to perform and is thus recommended to a larger public.” This still applies today and raises the work to the status of one of the most popular violin sonatas of all time.