– Obra estándar de música de cámara de Beethoven.
– Edición Bärenreiter Urtext editada por Jonathan Del Mar
– Parte de corno exigente con una versión alternativa más manejable para violonchelo

Beethoven escribió su Sonata para corno op. 17 para Johann Wenzel, uno de los cornistas más famosos de su época. Según una anécdota del alumno de Beethoven, Ferdinand Ries, la terminó el día antes del estreno. Sin embargo, la pieza fue un gran éxito.

Como la parte de corno exige una técnica magistral, el editor de la primera impresión, Tranquillo Mollo et Comp., publicó la pieza en 1801 con una parte alternativa para violonchelo. Dado que la partitura autógrafa no ha sobrevivido, Jonathan Del Mar ha basado su edición crítica académica principalmente en esta primera impresión.

Misha Donat proporciona un prólogo informativo sobre la historia y la génesis de la obra (inglés/alemán) y la edición se completa con un comentario crítico (inglés) con una descripción completa de las fuentes, así como una página en facsímil.

Concerto #1, K. 412 D Major

Concerto #2, K. 417 Eb Major

Concerto #3, K. 447 Eb Major

Concerto #4, K. 495 Eb Major

Concert Rondo, K. 371 Eb Major

Die vorliegende Ausgabe birgt für den Mozartfreund, vor allem aber für den Hornisten, eine Sensation: zwar ist Mozarts Horn-Rondo KV 371 aus dem Jahr 1781 seit langem bekannt, und es hat nicht an Versuchen gefehlt, die unvollständige lnstrumentation dieses im Übrigen bis zum Schlussstrich entworfenen Satzes zu ergänzen und das Werk so für die Praxis zu retten. Was aber keiner wusste, und womit Marie Rolf auf dem Salzburger Mozart-Kongress 1991 eine kleine Sensation hervorrief: Mozarts Autograph war unvollständig, es fehlten vier Seiten mit 60 Takten Musik, die jedoch inzwischen wieder aufgetaucht sind. Die amerikanische Musikerin und Musikwissenschaftlerin Marie Rolf hat die fehlende Instrumentation behutsam ergänzt und legt nun erstmals Mozarts nunmehr vollständiges Horn-Rondo KV 371 in einer Neuausgabe vor. Für den Hornisten bedeutet diese Ausgabe eine bedeutende Erweiterung seiner Standardliteratur.

Estas colecciones de G. Schirmer están diseñadas para jugadores de secundaria y universitarios, prestando especial atención a varias listas de repertorio de concursos estatales. La literatura está organizada por dificultad, con información histórica sobre cada pieza. Los maestros compositores están bien representados, al igual que la literatura estándar. Incluye acceso a hermosas grabaciones complementarias de todas las piezas, así como acompañamientos de piano grabados. Se accede al audio en línea utilizando el código único dentro del libro y se puede transmitir o descargar. Los archivos de audio incluyen PLAYBACK+, un reproductor de audio multifuncional que le permite ralentizar el audio sin cambiar el tono, establecer puntos de bucle, cambiar claves y realizar panorámicas hacia la izquierda o hacia la derecha.

• Air
• Allerseelen, Op. 10 (All Souls’ Day)
• Ch’Ella Mi Creda (Let Her Believe)
• Farewell Song To The Viennese WoO 121
• A Favorite Place, Op. 99
• Fear Not, Beloved
• Llwyn On (The Ash Grove)
• Love Song, Op. 34 (Minnelied)
• Lovely Moon (Vaga Luna, Che Inargenti)
• Marmotte, Op. 52, No. 7
• Nymphs And Shepherds
• Of Strange Lands And People, Op. 15, No. 1
• The Picture Of The Rose (Das Bild Der Rose)
• Sarabande And Gavotte, Op. 5

Estas colecciones de G. Schirmer están diseñadas para jugadores de secundaria y universitarios, prestando especial atención a varias listas de repertorio de concursos estatales. La literatura está organizada por dificultad, con información histórica sobre cada pieza. Los maestros compositores están bien representados, al igual que la literatura estándar. Incluye acceso a hermosas grabaciones complementarias de todas las piezas, así como acompañamientos de piano grabados.

Se accede al audio en línea utilizando el código único dentro del libro y se puede transmitir o descargar. Los archivos de audio incluyen PLAYBACK+, un reproductor de audio multifuncional que le permite ralentizar el audio sin cambiar el tono, establecer puntos de bucle, cambiar claves y realizar panorámicas hacia la izquierda o hacia la derecha.

• Air
• Allerseelen, Op. 10 (All Souls’ Day)
• Ch’Ella Mi Creda (Let Her Believe)
• Farewell Song To The Viennese WoO 121
• A Favorite Place, Op. 99
• Fear Not, Beloved
• Llwyn On (The Ash Grove)
• Love Song, Op. 34 (Minnelied)
• Lovely Moon (Vaga Luna, Che Inargenti)
• Marmotte, Op. 52, No. 7
• Nymphs And Shepherds
• Of Strange Lands And People, Op. 15, No. 1
• The Picture Of The Rose (Das Bild Der Rose)
• Sarabande And Gavotte, Op. 5

One of the best-loved trumpet concertos today is actually a horn concerto: Neruda composed it in about 1750 at the Dresden Court, where he met the greatest horn virtuosos of the day. As a result, the solo part is immensely demanding and is kept in the upper clarino register throughout (up to g»’), which means that only a few horn players today can master it, even on the modern valve horn. But on the trumpet, however, these difficulties do not apply. This new edition by G. Henle Publishers is based on the only extant manuscript source, which is held in Prague. It takes modern performance practice into account and thus also contains parts for trumpet in E flat and in B flat. As an Urtext edition – and in contrast to earlier editions – it forgoes the articulation and dynamic markings that have otherwise been added so freely, and thereby enables us to have an unbiased view of the original notation.