CONTENIDO:

-Sonidos fundamentales
1. Escalas
2. Intervalos
3. Escalas
4. Consideraciones básicas y técnicas sobre las progresiones de acordes
5. Forma
-Tema instrumental

Para componer o variar la base armónica de tus canciones.

El sistema C-A-G-E-D permite conocer y trasladar distintas posiciones de un acorde a lo largo de todo el diapasón de la guitarra.

Este procedimiento es de gran utilidad para el intérprete, ya que producirá distintas inversiones y “colores” sobre la base armónica empleada. Se trata entonces de una progresión de los acordes en distintas posiciones e inversiones, pero amparado en un sistema muy práctico y audaz, tanto para tonalidades mayores, menores o esquemas politonales. Muchas veces, el cambio que el compositor de una canción elige tiene que ver con modificar el plan armónico trazado, o con agregar disonancias a los acordes primarios seleccionados. Esta rearmonización es interesante y de uso cotidiano, pero se transforma en un obstáculo cuando resulta ser la única variable conocida para que cada estrofa tenga una identidad propia. Cambio de función armónica, agregado de extensiones (séptimas, novenas, etc) pero… ¿porque no trabajar con un mismo acorde pero con todo su potencial a lo largo del diapasón en su total extensión? En  verdad, cuando un mismo acorde es aprovechado en distintas inversiones, alturas y sonoridades, el campo de expresión de nuestra música resulta ilimitado. La combinación y el entramado entre una progresión de acordes permanece siempre genuina y fresca, y a su vez no se “intelectualiza” la obra agregando acordes de paso, voces, Etc.por el simple hecho de desconocer esta técnica.

El modelo de trabajo de este libro, como todos los formatos que emplea Diego Sola al comunicar sus experiencias e investigaciones hace que el lector encuentre rápida y efectivamente las respuestas al uso cotidiano de los elementos que nos aportan estas preguntas. En definitiva, ya sea para armonizar un pasaje, para jerarquizar un plan armónico de una canción, para potenciar todas nuestras ideas en el instrumento que tocamos (en este caso la guitarra), Diego Sola es garantía de encuentro y disfrute.

CONTENIDO:

-Nociones básicas de teoría.
-Cuadros de tonalidad.
-El sistema C-A-G-E-D.
-Ampliando los acordes C-A-G-E-D.
-ExtrAcordes.
-Cuadro de extensiones.
-Aplicando los conceptos.
-Sustituyendo al dominante.
-Añadiendo dominantes.
-Ejemplo en una canción propia.

Presentación, por Juan José Olives
Comentario, por Juan José Olives
Agradecimiento
Prefacio a la edición revisada, por Leonard Stein
Prefacio del editor a la primera edición, por Humphrey Searle
El uso de este libro para la enseñanza y el autoaprendizaje
Tabla de grados

1. Funciones estructurales de la armonía

2. Principios de armonía (breve recapitulación)
-Conducción de las voces
-Disonancias y su tratamiento
-Voces exteriores
-Progresiones de fundamentales
-La tonalidad menor
-Establecimiento de la tonalidad
-La cadencia I
-El 6/4 cadencial
-La semicadencia. Otras cadencias

3. Notas sustitutivas y regiones
-Derivación de las notas sustitutivas
-Introducción de las notas sustitutivas
-Regiones I
-Introducción de las regiones
-Cromatismo
-Limitaciones fundamentales de las dominantes artificiales
-La cadencia II (enriquecida)

4. Regiones en el menor
-Regiones II

5. Transformaciones
-Transformaciones del segundo grado (II)
-Transformaciones de otros grados en la región de la tónica
-Restricciones

6. Acordes errantes

7. Intercambiabilidad de mayor a menor
-Regiones III (mayor)
-Región de la tónica menor
-Región de la subdominante menor
Región del V-menor (V)

8. Relaciones indirectas pero cerradas (mediante mayor, submediante mayor, mediante bemol mayor y menor, submediante bemol mayor y menor)
-Regiones IV
-Mayor
-Menor
-Regiones intermedias relacionadas remotamente

9. Clasificación de las relaciones
-Mayor
-Menor

10. Tonalidad extendida

11. Progresiones con diversos propósitos composicionales
-Frase
-Período
-Codetta
-Sección central de contraste
-Secuencia
-Variación de la secuencia
-Pedal
-Transición
-Durchführung (elaboración, desarrollo)
-Armonía errante
-Las llamadas «formas libres»

12. Evaluación apolínea de una época dionisíaca

Indice de nombres
Indice de materias

CONTENIDO:

Advertencias previas

Formación, análisis y cifrado de acordes tríadas

Realización de los acordes tríadas directos

Armonización con acordes tríadas directos

Realización de los acordes tríadas de 1ª inversión

Armonización empleando acordes de 6ª

Realización de los acordes tríadas de 2ª inversión

Armonización empleando acordes de 4ª y 6ªCambios en la disposición de los acordes

Acorde de 5ª de sensible

Acorde de 5ª aumentada del III grado del modo menor

El VII grado natural y el VI elevado, en el modo menor

Progresiones unitónicas

Modulación diatónica

Modulación cromática

Recopilación (Bajos y cantos de Scholz, sociedad didáctico-musical, Döuel, Barclay Wilson, Reber, Durand, Koechlin, Dyson y Gaujac)

Es un libro de texto en el que puede aprenderse perfectamente la armonía clásica. Cumple así su cometido pedagógico como Tratado, pero enseguida sorprende que, además, el autor analiza, discute y rebate uno por uno todos los supuestos de la armonía clásica, mostrando su insuficiencia y falsedad.

CONTENIDO:

Prólogo del autor
Prólogo de la primera edición
Prólogo de la tercera edición

I. ¿Teoría o sistema expositivo?
II. El método de enseñanza de la armonía
III. Consonancia y disonancia
IV. El modo mayor y los acordes de la escala
V. El modo menor
VI. Enlace de los acordes que no tienen notas comunes
VII. Algunas indicaciones para obtener buenas sucesiones.-Sobre la conducción melódica de las voces extremas.-Conclusiones, cadencias, cadencias interrumpidas.-El acorde de cuarta y sexta en la cadencia
VIII. Tratamiento más libre del VII grado en los modos mayor y menor
IX. Modulación
X. Dominantes secundarias y otros acordes extraños a la escala derivados de los modos antiguos
XI. Compás y armonía
XII. Continuación de las modulaciones
XIII. Relaciones con la subdominante menor
XIV. En las fronteras de la tonalidad
XV. Modulación al II, V y VI círculo de quintas.-Modulación al VII y VIII círculo de quintas.-Modulación a los círculos mas cercanos por fragmentación del camino y a través de tonalidades intermedias
XVI. Armonización de corales
XVII. Sonidos «extraños a la armonía»
XVIII. Algo sobre los acordes de novena
XIX. Algunas adiciones y esquemas que completan el sistema
XX. La escala de tonos enteros y sus acordes correspondientes de cinco y seis sonidos
XXI. Acordes por cuartas
XXII. Valoración estética de los acordes de seis y más sonidos

CONTENIDO:

Formación y análisis de acordes de 7ª7ª de dominante (ejercicios unitónicos)

Armonización de sopranos unitónicos (de S.D. M. Prout, Rimsky Korsakoff, Scholz y G. de la Parra)

Empleo del acorde de 7ª de dominante en las modulaciones7ª sobre la sensible de ambos modos

Bajos y cantos dados de Maghini y Durand

Armonización empleando acordes de 4ª y 6ª7ª sobre el II grado7ª sobre el IV grado7ª sobre el VI grado7ª sobre los grados I y III

Resoluciones secundarias de los acordes de 7ª

RecopilaciónLos acordes de 7ª de las escalas menores auxiliares

Progresiones unitónicas con acordes de 7ªModulación (continuación de su estudio)

Cambio de modo, cambio de tono y progresiones modulantes

Ampliación de la tonalidadNuevos aspectos referentes al ataque y a la resolución de la 7ªRecopilación (Bajos y sopranos de Gaujac, Barclay Wilson, Reber, Gordon Jacob, Dubois, Cicionesi y Koechlin)

Acordes de 9ª

Acordes de sobre-tónica