Selected Piano Pieces

La música de piano juega un papel importante en la obra de Satie. En muchos niveles, el compositor rompe aquí con la tradición. Elimina el virtuosismo romántico, la emotividad o la atención a las formas musicales establecidas. En cambio, hay algo visionario en sus piezas breves, que a menudo tienen un carácter caricaturesco, apoyado en ocasiones por elementos textuales en la música, que influyeron no solo en sus amigos Debussy y Ravel, sino también en Varèse, Milhaud, Poulenc y, mucho más tarde, John Cage. . Esta colección aparece como parte de una serie de obras populares del catálogo Bärenreiter que celebra el 100 aniversario de la editorial. Contiene una atractiva selección de piezas para piano de Satie, que Bärenreiter ha presentado en numerosas ediciones de Urtext, completa con prefacios informativos, notas sobre la interpretación del especialista de Satie Steffen Schleiermacher, así como glosarios y traducciones de texto.

Entre 1889 y 1897 Satie compuso una serie de piezas para piano. Les dio a estos el excéntrico título «Gnossiennes» y proporcionó instrucciones de interpretación conscientemente irónicas en las que satirizaba los gestos excesivos de la interpretación pianística romántica.

Esta edición de Bärenreiter Urtext ofrece nuevas variantes de lectura y presenta “Gnossienne No. 7” en su forma auténtica por primera vez. Al igual que las “Gymnopédies” (BA 10804), las “Gnossiennes” son particularmente adecuadas para la enseñanza del piano debido a su nivel de dificultad entre fácil y medio.
Steffen Schleiermacher, especialista de Satie, ofrece sugerencias de rendimiento. Además, un prólogo detallado del distinguido musicólogo Jens Rosteck proporciona información valiosa sobre los antecedentes de la composición, su significado e interpretación.

·Vorwort
·Hinweise zur Aufführungspraxis
·Preface
·Notes on Performance Practice
·Glossary

·Gnossiennes:

·Gnossienne No. 1

·Gnossienne No. 2

·Gnossienne No. 3

·[4ème Gnossienne]

·[5ème] Gnossienne

·[6ème] Gnossienne

·[7ème] Gnossienne

·Critical Commentary

Erik Satie (1866-1925), francés de madre anglo-escocesa, fue sin duda uno de los compositores más representativos de la evolución artística del siglo xx. El celebrado autor de ?Gymnopédies? y de ?Trois morceaux en forme de poire?, de ?Parade? y de ?Socrate?, o de la ?Musique d?ameublement? (que debe ser interpretada «para que nadie la escuche») es también un escritor singular, que supo aliar la fantasía más desatada con la ironía más sutil. Los textos aquí reunidos nos desvelan los matices según los cuales entendió las complejas y a menudo contradictorias relaciones entre la música y la poesía.

CONTENIDO

Introducción, por Ornella Volta

I. Para no ser leído
-Advertencia
-Descripciones automáticas
-Croquis y carantoñas de un gran hombre de madera
-Embriones secos
-Capítulos que pueden girarse hacia cualquier lado
-Viejos cequíes y viejas corazas
-La infancia de Ko-Quo
-Tres nuevas piezas infantiles
-Pequeñas declaraciones infantiles
-Chiquilladas pintorescas
-Pecadillos inoportunos
-Deportes y diversiones
-Los glóbulos aburridos
-Horas seculares e instantáneas
-Los tres valses distinguidos del preciosista delicado
-Recuerdos sosainas
-Ensueño acerca de un plato
-Penúltimos pensamientos
-Sonatina burocrática
-Falso nocturno
-Estampas populares
-Indicaciones de carácter

II. Para declamar
-Uspud

III. Para interpretar
-La trampa de Medusa

IV. Para cantar
-Tres poemas de amor
-Sócrates

Notas al texto

Vida y obra de Erik Satie comentada por el mismo señor

Bibliografía

Ordenados temáticamente, en este libro se reúnen textos provenientes de columnas que Satie tituló Memorias de un amnésico, Cuadernos de un mamífero, Observaciones de un imbécil (yo) y Crónica musical, entre otros escritos diversos.